剧情介绍
本片乃<喜八三部曲>的最後一部,其餘兩部為《心血來潮》及《浮草物語》。本片受到歐洲影評人高度評價,其中小津對低下階層的窮苦市民生活點滴的刻劃,媲美意大利寫實主義大師第昔加執導之經典電影《單車竊賊》。可憐的喜八帶著兩個稚子四處奔波為尋找工作,幾近走投無路,幸得昔日好友之幫助,終於找到工作,得以糊口。可是命運弄人,喜八此時遇上了同病相憐的兩母女,少婦急需大量金錢去支付女兒的醫療費用,喜八唯有不顧一切,跑去偷錢。簡單的故事與結構,襯托出喜八這個苦命爸爸可憐的遭遇,側寫日本戰前貧窮的社會狀況,一針見血。
Unemployed Kihachi and his two sons struggle to make ends meet. But that doesn't keep Kihachi from wooing single mother Otaka.
穷很多时候都是原罪,这样的生活对于大人孩子来说都很残酷,就像是长期处在黑暗中,看不到一点光亮。可是,面对同样的可怜人,除了铤而走险,也再无他法去帮助她与生活周旋。我们如此拼命,都是想要继续活下去,活下去才可能会有希望。在这样萧条的世界做一个平凡人已经实属不易,我从来不是一个好父亲,却从不后悔我这样的选择,也许我的孩子们有一天终究会理解我的。
庶民阶层的人性之光
小津的最后一部喜八、最后一部默片。比之前两部,这里的喜八似乎最为落魄失意,却也在绝望的雨中被下町的人情所救,但后半部分情节的突兀转折与迅速推进乃至拔高到“灵魂得救”,不免让人诧异。
个人感觉好过《偷自行车的人》,小津对于儿童的塑造简直世界第一,分分钟抓住孩子们的天真与可爱。
底层人的善良与挣扎,心酸与绝望,看不到尽头的苦难,如影随形,无法摆脱.最终,爱流向了不缺爱的人,苦却留给了能吃苦的人.同人不同命,世界太残酷.
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喜八三部曲最后一部,父子三人空气喝酒吃饭那段刻画得真好,像小说里的一样,还有最后偷钱时候的一段时空交替,小津的手法很超前啊。突贯小僧终于当哥哥了啊!
有时候真希望霓虹人民能改改说话只说一半的毛病……
战前日本社会的底层民众,穷是一种原罪,一种状态,还是命运之选,小津留下的评价是可怕;平民的幽默乐观,不甘堕落和温情,虽可贵,但多少也有一些教化的意味;镜头语言集中在荒草土路,破败村庄,廉价旅店,人物灵魂更有其闪光,故事也更回味悠长;
跪坐微弓的躯体形成了一条对角弧线,它变形了银幕却平衡了情绪。
单身爸爸和单身妈妈分享彼此的育儿经,发现童年才是整个人生当中最幸福的阶段。作为成年人,没钱的时候只能想着温饱问题,甚至还对着空气演戏苦中作乐。等到生活稳定下来后,又开始想着帮助心爱的女人,展现自己的男子气概。弃自己的孩子不顾,做出违法的事情去救别人家的孩子这种结局,我并不是特别认可,因为太过于理想化了,美其名曰灵魂的救赎,实则是被爱情冲昏了头脑。但是这应该是小津拍的最后一部默片,此时他的拍摄技巧已经开始成熟了,后面的有声片越拍越驾轻就熟也是理所当然的。
唯一的运动镜头(和《晚春》一样),是拍行动中的人,只是这里专拍脚的走路,让我想起《那夜的妻子》。又能以小见大,不显刻意,特别是以旅馆作为载体,喜八一家也好,君子一家也好,都是旅馆/东京/时代的过客。小津最后一部默片,类型杂糅,极为成熟。最精彩的是空地上喝酒吃饭一节,动作的神圣瞬间,一切法都被虚悬了,幽默旷朗中见世情的悲苦。
第二次看,仍然觉得是富有余裕的电影作品。
小津最后的默片,音乐已不再是从始至终的伴奏而具有配乐性质。前半段流浪街头的无产者生活很阿基,后半多少落入了喜八系列固有的窠臼。冈田嘉子很美,但无论穿着或仪态都太优雅,不像无家可归的贫寒母亲,倒像出来游玩的大家小姐。
喜八三部曲在人物和故事上没什么连续性,仅仅是坂本武在里面都叫喜八而已,就像原节子总是叫纪子。这是小津少有的使用了不少蒙太奇的一部电影,虽然故事上还是刻意淡化戏剧性,但还是有了他不喜欢的“大情节”的雏形。