嘴硬的一脸懵逼的男人，不喜欢这个男的，如果这是爱情常见的模样、那也太可怕了...

锡兰电影的第二个阶段。尝试了一些变化：故事转移到家庭，男人与女人分手，占有出轨对象后空虚，再次追寻前女友；有了更频繁更夸张的主观视角、快速的剪辑和跳跃。还是喜欢细节的漫长展现：对人脸有迷恋；双人对话过肩镜头，很好的体现着关系；总是被梦吓醒，总是雷鸣和下雪，总是有动物经过。虽然锡兰坦诚的表现自己的感触，但将婚姻靠近之不能，归结于人与人的疏离，自恃的男性目光很是单薄，并不能有效的填充被拉长的时间。夫妻二人主演。

海滩分手的练习和移开头部露出女人的真的在提分手，从练习到真的说出口。在古建筑遗迹，女人哭完，一只苍蝇飞过来停在头发上。骑摩托车突然摩托车声，风声，环境声都没了，画面梦幻，女人做了决定，突然伸手去捂住男人的眼睛。送别大巴，车子启动，变焦窗外，男人送别。极端奇观视角的一组特写描述完成分手炮。都是多么精巧的视觉语言。

喜欢镜头和音效设计，不喜欢故事本身

6/10。 男主就是个适合分手的男人。

无求的求，植物人般的恋情。锡兰处理下的情感流露是内向的漂转。一场雪砸向仲夏的海滩，自由和孤独的面貌模糊于空中航班的嗡嗡作响。游离的男女回过神来，他们不过是在旅途中转动了某只异乡的八音盒。

后现代特征：消解现实深度，关注普通人的生存状态，表现他们面对环境时内心的迷惘、痛苦、焦虑，缩短传媒与受众的距离而泛艺术化。影片描摹的就是在“季节”里（夏日、雪天）将分手的男女内心的状态与情绪，叙事结构反情节、碎片化、生活化，专注个体写作，以视听写作，影片也真正体现了视听叙事的魅力。对焦点的使用前无古人，长镜头内的构图、景别叙说着人际关系的微妙，最后男女欲交合一场，以破碎的构图、整体失焦、布列松式动作特写、跳切完全不露点地描绘了一场未竟的鱼水欢，可以直接拿来用啦！美术做得好，选到那样的烈日和纷飞的雪，使整部片有孤丽的基调。

在情感上势态孱弱的男人，总会试图用行为的攻势削弱这种萎靡之势，但这种行为往往强化了其无力。

本就喜欢他的人 看完会更喜欢

77/一部情绪性而非情节性的电影。季节指涉人物的情绪，夏天酮体上黏腻的汗水却预示着两人的分离，冬天冷冻的冰霜却点燃两人的爱情。电影建置部分通过距离、明暗、虚实和强调间隔感和疏离感。电影通过长时间的特写镜头来强调人物的情绪及其变化。影片的故事十分简单甚至于简陋，但导演通过环境和长镜头特写成功捕捉并凸显了人物在时空中流动的情绪，为电影增添了高级的氛围感。梦境沙滩中奇妙的机位选择，照片转场，借由坚果的场面调度，乌云外化出人物内心的阴霾，电影是有锡兰的奇思妙想组合成的。

但凡一只脚跨进现实 记忆就离开了

心伤了，什么季节都适合。

《关于男朋友们分手后都在想什么》，锡兰真是不留情地为男人们做了个分手心理的自我剖析，从重获自由时寻求刺激的兴奋，到扛不住寂寞的夜晚。再一次感叹女人们的坚强，分手时不需要借口，换了手机号不再联系不留后路，夜里会想他也忍住不联系，明明承受着的痛苦是男人们的好几倍。

季节变换是个亮点，但问题是如何将私人的体会讲成共性的寓言，和侯孝贤比比就很明了。

没有适合分手的季节，只有适合分手的365天。女主的哭泣太动人了，锡兰去找情人调情的戏也很劲爆，这种大尺度确实出乎意料，大雪里暗流涌动的两性关系