剧情介绍
厌倦了逃亡生涯的匈牙利赝品画家艾米尔•德霍瑞（Elmyr de Hory）于1969年回到西班牙伊维萨岛，成为岛上名人，并结识了美国作家克利福德•艾尔文（Clifford Irving）。导演奥逊•威尔斯在介绍艾米尔•德霍瑞的同时穿插讲述了曾轰动一时的克利福德•艾尔文造假美国飞行业大亨霍华德•休斯自传案，随后又杜撰了女友欧嘉•蔻达（Oja Kodar）与毕加索之间的一段奇事。真假穿插中，奥逊•威尔斯提出了“艺术是什么”与作品归属权的问题。
本片是美国导演奥逊•威尔斯的最后一部完整的电影作品，大部分镜头素材来自由艾尔文•克利福德编剧，法国导演弗朗索瓦•莱兴巴赫（Francois Reichenbach）导演的关于匈牙利赝品画家艾米尔•德霍瑞的BBC纪录片。 A documentary about fraud and fakery.
本片是美国导演奥逊•威尔斯的最后一部完整的电影作品，大部分镜头素材来自由艾尔文•克利福德编剧，法国导演弗朗索瓦•莱兴巴赫（Francois Reichenbach）导演的关于匈牙利赝品画家艾米尔•德霍瑞的BBC纪录片。 A documentary about fraud and fakery.
《赝品》从内容到叙事到形式都游移于真假的界限之间，故事与故事穿插，人物与人物交错，不仅是电影剪接技术的一个新台阶，更是纪录片的一种新可能。
好规整的写作
有点意思，不过前面太乱没完全看懂。赝品也是艺术，因为艺术鉴定者而存在。虚假传记，虚假绘画，重组电影，虚假毕加索故事。
叙事类型横走于剧情片与纪录片之间，聚焦于真实艺术与虚假谎言之间的模糊界限，奥逊贯穿全片密集的旁白，一点都不觉得聒噪。
视频论文先驱
经剪辑拼凑而成的片子不算是电影吧，说是纪录片更合理。艺术是为了精神和视觉上的审美而存在的，可是伪造的赝品始终是模仿而已，它不是原作者心流那一刻的呈现，否则伪造者何以不敢冠上自己的署名，因为他知道模仿即使再像也一文不名。
大师玩转纪录片
前十分钟节奏飞快，后面稳定后渐入佳境。讨论内容极其丰富。“仿品”这个概念本身是否就是被法权所制造出来的，甚至进一步推进到一个“无名”的仿作者，署名是否影响艺术自身的价值。现代符号丧失对现实乃至意义的指涉成为内部游戏，关于一本书的书的书。对艺术创作本身的探讨。传记作者、赝品画家、导演本人、关于毕加索的杜撰故事，各个主要角色穿插讲述，在内容核心上又彼此纠缠。威尔逊是真的神仙
《赝品》(1973)奥逊·威尔斯 作品这部电影可以算作奥逊·威尔斯的落幕之作了。通过对纪录片的剪辑，在其中插入大量故事片段，又以饰演片中人物的角色来穿针引线，威尔斯可谓玩得不亦乐乎，观众恐怕会如坠雾里。
如同一開場Orson Welles親自上陣演出的魔術師橋段，《F for Fake》影像風格的新奇跟跳躍很有效的勾起觀眾興趣，敘事的技法耍得人眼花撩亂，一步步引領觀眾走進以偽畫家Elmyr、（偽）傳記 作家Irving與創造幻境的導演Orson Welles三個人為核心探討真／偽——及相較之下就較無關緊要的藝術世界運作機制——的框架。但本片可惜之處，也正在於其玩弄真假的趣味多半停留在形式，透過以特定手法揭露具體事實有效操弄了觀眾的驚奇（果然片頭魔術師已經點題），但絕對未及發展「騙術」的主題——事實上導演跟偽畫家跟偽傳記作家本質上是完全不同的三種騙徒，電影中卻只是以訴諸「巧合」輕輕帶過，即便要以追求真實統合三者，他們意欲實現的真也不能化約為一——於是，當然就更無力解構既有對藝術真／珍品的迷思。
此电影对于纪录片而言也是赝品。有影射精巧之处，但没必要拍。
伟大的魔术师的最后一个戏法
"A dying art forger is an art forger."生活的本质是我们都要死的。这样一部感悟真假本质的作品确实很符合遗作调调。
艺术无关乎真假，艺术就是艺术。
brilliant!