蔚蓝的水面+扭曲的抽象画，70年代女性的精神危机和自我迷失，奥特曼的影像表达能力可谓一流

细腻，想起毕加索的《生命》，还有古斯塔夫克里姆特《女性的三个阶段》

可解读范围实在太宽广了，回味起来仍觉得匪夷所思。

还是值得观看的，幻想也是视角的延伸原来奥特曼已经想过了，只是他拍出来的样子，好像还是不尽人意。运镜以及人物划分，还有他所想表达的一种状态都还是原来的样子，不出意外，但也足够好看。以及，又是谁说这片像林奇的？

其实能给3.5，女演员选的好。有些刻意的运镜和符号太物质，但从这种物质理念出发能做到这个程度确实还可以了。结尾两段剪辑不错

互相拥抱

8.3/10，谢莉杜瓦尔戛纳封后之作。色彩的运用和推拉镜头极佳。本有些思绪又被结局迷乱。

我了个去，诡诡异异，十分有趣，太震惊，稍后分析

20210119 23:47

闪灵温蒂和魔女嘉莉的合作——只是Shelley Duvall和Sissy Spacek的眼睛和雀斑，还有总是莫名插入的金属配乐就足够惊悚了。最初，平姬是天真稚气的孩童，米莉是叛逆期被忽视的少女，威莉则是进入家庭扮演母亲身份的女人，三个人相互影响，推动着彼此重生。先是平姬和米莉住到一起，直到结尾粗暴的父权象征埃德加被推翻（死亡）后，才加入威莉三人共同生活，并诡异地以母女彼此相称，这点明了三人实为一体，分别代表着一个女人一生的不同阶段。平姬从顶层跳进泳池的一幕更是女性杀死现实自我、塑造理想自我的直接表现。池水/羊水、露骨壁画、蜕皮的蛇、破茧的蝴蝶、粉色、黄色与紫色——影片处处充满隐喻，好奇导演通过米莉每次都被车门夹住的裙子究竟想表达些什么。

奇怪

无法归类的神片

开始也想到林奇，但除了梦境、角色转换类似的剧情设定，二者风格完全不同，一种是纯粹的诡异和奔放，一种是阴郁而慢热的，思想也不同。多次出现的水下涂鸦，似人似兽半男半女、一模一样的双保胎都暗示某种结合与分裂。眼看分娩却放弃求助，男婴出生即死亡，此时观者并非全然不能理解。三女性亦是一女性，从女孩到女人到母亲，终逃不出“女性”这一定位，以及她固化的处境。

2017

看的时候被女人在游泳池底的画迷倒了，迷倒，彻底迷倒，整部片子的气质也是将我迷倒，我还设想过拍一个男版的短片，在泰国。