夸张版多年前的我

母亲手部的情绪 扭动的视界 推镜时我感受到你的压力 一切从四处侵压到整个身体 只是一具瘦小的身躯 浴室镜中的两个自己 到底是谁呢 是能指?是个人?还是母亲? 放下电话露出笑容 瞬间黄黑焦燃灼烧如同在地狱中被惩罚或变成恶魔 男人又要去做自己的事不要打扰也毫不在乎女人了 注视中好想烈火将你燃烧 男人只有自己没有女人 爱是理所应当的中听话 笑都是没有力量以支撑的 优势上位者 你的日常 你怎懂蹊跷? 作为压迫者你也是被压迫者 可你意识不到女性的遭遇和本身的体制 统一至上个体靠边 女人更靠边 男性是猎手 他们的凝视将母亲化为欲望客体 女性的凝视将母亲化为被监视客体

法斯宾得拍的越来越好了，一开始有点大而化之，进而开始关注个体生命，但这部片子基本把握了人类个体生命的细微之处，从这些一般人忽略的细节中，窥视、诠释人类个体的内心。这个故事的背景是一个年轻漂亮的妈妈，在怀孕和哺乳期莫名其妙的紧张、失眠，以及无法控制情绪，以至于发展到非得服用镇定剂，或者酗酒才能使自己安定一点的严重程度。其实，这是人类的共性——几乎每个人都类似的时候，唯一不同的是程度。有人说，这个女人太“神经质”，神经质或许是有点，但这并不能全归于神经质。我觉得，这是“人”的特征，是“人”无法从根本上克服的，唯一的办法是将它控制在不影响生活的程度——想从根本上消灭它，这是不可能的。作为电影，法斯宾得又进步了，其实当一个导演，将眼睛转向关注人类个体生命特征、命运和精神状态时，已经开始走向成熟了。

为了法斯宾德看了弗洛伊德，发觉并不会有什么帮助，远不如直接观看他的电影。

只能歇斯底里

揪着一个恐惧的概念发展了一个故事，不够丰富。

这部电影有很强的指导意义。

观感有点希区柯克和波兰斯基 故事和82的金智英有点像 某些镜头挺出彩的

我觉得矛盾之处在于法斯宾德并未塑造一个完全无爱的环境为情节提供足够强大的理由，也未给出一个足够打动人的解决之道，打打字吃吃药似乎也只是浅浅的涉及表层，而对于一个敏感神经质的产后母亲，什么才是能真正帮助到她的呢。即便来自最私密的爱和关切也无法给予她支撑自己和抵抗环境的力量，那其他来自外界的帮助又怎么能成为解决内在问题的良方呢，读书看报工作生活，无非找事，充实生活还是拖延思考，转移注意还是逃避问题，他人之爱就是解决之道了吗 ？对恐惧的恐惧本可以探讨更多的，重表现轻深度了。

R先生男人疯，这部女人疯

产后抑郁，唯有爱会使得女性摆脱抑郁。

最近总是观测到现代的弑父（汪荒212）

其实应该是3.5的，但不想打到四星2333标题恰如其分

布景挺美的

产后二孩母亲缺乏关心精神分裂了