剧情介绍
At an ocean side village, many fishing boats never return from the high sea, and many of the women in the village assume they are widows when their husbands never return. One of them, Seongku, begins an affair with a coal worker.
At an ocean side village, many fishing boats never return from the high sea, and many of the women in the village assume they are widows when their husbands never return. One of them, Seongku, begins an affair with a coal worker.
3.5。
希望就是个婊子，但大海比丈夫还可老吗？大海也没把人当个东西吧。
描写寡妇的生活，渔村的设计让人不免想到新藤兼人的《裸岛》。纷纷死去的男人，和以大海为夫的女人。
多年后韩国成为米兔运动最激烈的国家
2.5。60年代的韩国，电影审查相对还没有那么严格，于是一系列拍摄私人情感题材的导演可以拍自己想拍的东西。在这个前提下看《渔村》，无异于在看导演自己坦诚的对男女欢爱的价值观念。为什么还要在这个年代看“女性被强奸后百依百顺死心塌地”的剧情，这让我全程坐如针毡。LKFF的这个开幕选片也让人摸不着头脑。
#LKFF开幕片，金洙容的海顺比瓦尔达的克莱奥晚了三年，两位导演年龄差不多，片中美丽的女主也是相似年龄，但一位代表觉醒，多年后的如今法国可以引起类似反米兔的宣言；一位代表苦难，只要是男的能供口饭吃，强奸你，你还是得感恩着跟着过日子，多年后韩国成为米兔运动最激烈的国家。确实这不是巴黎，这是全球最贫穷国家的渔村，你无法期待女性主义，能有个女主就不错了。我们可以替技术上成长的韩国电影感到欣慰，但总想问思想上到底有多少进步？导演本人到场，NFTS资深女策展人映前被忽略，映后的问题导演答非所问，导演忽然宣布提问到此，并吐槽了罗马巴黎的观众们很自以为是，映后环节一半都离开了，但伦敦的观众不一样都留下了。其实伦敦观众只是不喜欢尴尬，灯亮之前近一半都从不同门撤了，男权和等级思想可见一斑。摄影较现代。
《山火》裡奪走丈夫的是戰爭，這部設定在漁村的則是出海時的意外。年輕的新婚十日驟成寡婦，該守貞還是離開漁村開展新的生活，掙扎了半部片的時間。比較特別的是片中人物很常用“saltwater man/woman"來標籤自己，難道在當時的韓國，漁民的地位如此卑賤？“還是把大海當作你一生的丈夫吧”，那些留在漁村的寡婦們大概也是這麼想的，她們等著有一天海面上出現丈夫的漁船，在那之前，她們也是期盼著，繼續生活。
2018158 二星还行
已有
~!