剧情介绍
愛有三種：婚姻、激情，還有宿命；唯一共通，是皆為鏡花水月。與克萊雅丹妮合編《巴黎眾色相》（2017）的法國作家姬絲汀安戈，剖開自己，以一生為書，道出愛的可望而不可即。以作者第一身自述，從母親視角凝望跌宕成長回憶。鄉下女孩一頭栽進富家子懷抱，走下去是愛的不歸路；啞忍情人的摧殘凌辱，只會對女兒造成無法彌補的傷害。在郭仙妮（《一撞三世界》，37 屆）詩意鏡頭下，一切美麗終將消逝，留下自燃成灰的，只有哀愁與怨恨。
In the late 1950s in Châteauroux, France, Rachel, a modest office worker, meets Philippe, a brilliant young man born to a bourgeois family. This brief but passionate connection results in the birth of a daughter, Chantal. Philippe refuses to marry outside of his social class and Rachel has to raise their daughter alone. Regardless, Chantal is a great source of happiness for Rachel. She wishes for Philippe to legally acknowledge his daughter, which would give her his last name. A battle of more than ten years ensues, which will eventually break up all of their lives.
太压抑了，不只是悲伤
看过~
一个渣到家的男人、一个痴到底的女人、还有一个啥都不是却非要作的女儿的一生纠葛的故事。
2023-8-25 21:39:36
或许女儿最后一番剖白是对的：母亲与生父确切地发生过一段爱情，但这段爱情注定无法走向婚姻，因为社会系统对婚姻拥有一套精密的审核机制，而这场跨越阶层的爱情根本无法得到这套精英主义系统的许可：一则是爱的力有未逮，爱在母亲受孕那一刻抵达高潮并迅速死去，此后便是父亲对母亲的情感操纵以及无尽的残喘与悲鸣，也便认为，与母亲保持联系更像是一种怜悯或万不得已又无法甩掉的包袱；另一则是无法自抑的人性的羞愧：相爱的历史无法被抹除，更何况亦存在女儿这个爱的人证，同时，富人对穷人的傲慢的隔阂自始至终也没有任何突破，才让父亲内在的精英主义无视人伦或者故意破坏人伦并最终迈出疯狂的一步。女性的美貌或许可以诱发某种情欲，却无法逾越这些隐形的“不对等”，让人不得不认为，或许爱情没那么崇高、也只是情欲与智力对决的结果。
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生命的荒谬与自由
摄影好，演技好，配乐好，灯光好，本子真的可解读性太弱，电影余味太少，这可能就是入围诸多电影节，却颗粒无收的原因吧。
对闺女的行为就是为了报复母亲？神马想法
终究成为了那个自己最讨厌的人
既然是改编Christine Angot，科西尼难免要被拿来和德尼比较。科西尼整体做得相对简单，能看出来比较贴近原著，但整部电影显得首鼠两端。人物心理的复杂没有得到展示，人物关系的张力遭到了停滞不前的、单调的镜头语言的弱化，故事的宿命感也被结尾处女儿的一大段逻辑推理削弱了——一个非常惊悚的、古希腊悲剧一般的故事最后被越拍越无聊。德尼则恰恰相反：比如《双刃剑》，一点搞破鞋的破事也被拍成了惊悚片。德尼对人情的洞察之幽微、控场之强大、敢于冒险的勇敢，科西尼远远不能及。
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