剧情介绍
导演克里斯·马克在64年东京奥运期间遇到时为电影公司女秘书的久美子，31岁，任职于UniFrance，专门负责法国电影的推广，旋即被吸引，在巨大好奇的驱使之下，马上决定为她拍一部纪录片进行深入详细的了解。
While filming the Olympics, a filmmaker encounters a Japanese girl. Manchurian born and French educated, she's an intriguing anomaly. He films her around Tokyo, as she speaks of Japan, being Japanese and her unique perspective on life.
左岸派的胸襟
4.0。
…violence is easier……it reaches me
Marker真的太稳了
摄像机在这里作为游离于拍摄者之外的存在，观察并记录下彼时久美子周围的日本。建筑街道、奥林匹克运动会、战争、朝拜；西方文化侵蚀下日本人对于自身的不自信，导致满街都是白人面孔的人体模特，以及杂志上宣传着对大眼睛高鼻梁的追求——其实何止是六十年代的日本，这样的趋势如今在亚洲愈演愈烈；久美子说出日本的小孩固然有美的，但西方的小孩才宛如天使这样的话的时候，实在是让人叹息。全片最喜欢的部分，是用广播作为画外音来引出日本色情文化产业中对于性暴力的狂热刻画的这段，极具冲击力——正是这般每天都随处可见的、已然融入进人生活中的东西，在潜移默化地盲目着所有人，使人难以看清其中存在着对于整个社会构造的巨大隐患。
同样是看的胶片，非常非常喜欢，散文电影的最佳状态。非常琐碎，复杂，有冲撞，有迷茫。久美子喜欢特吕弗，马克把这部片里关于她的部分都沿着法国新浪潮的方式来剪，这是一种爱意。武満徹的配乐，有点 noir 的感觉，似乎还实验性地用了电子音。
《瑟堡的雨伞》蒙太奇太神了
这色调吓死人，脸跟女鬼似的，以为是恐怖片。
这个画质实在看不下去
除去作者画外音与对白的各种形式的声音（比如环境声景、广播的叠加）和画面多数时候不对位，这些视听风格将作者—久美子—摄像机镜头视角（观点）层次化，保持“主体的零度”。也许手法早不新鲜，但马克的质感是独有的，那是一种令人着迷的类似记忆博物馆的图像阅读感。
娴熟的声画对位。东京的雨伞。
久美子出生在“满洲”，即日据时期中国东北，当时日本的“新京”是长春。她的秘密是，脸孔是日本女人，却有一颗宇宙的心。她的记忆是人类的共同记忆。
開啟馬克日本情結的鑰匙
五十年前的日本银镯女子
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