已经具备清晰的Toni Erdmann式人物框架，尤其当站在了危机制造者一侧，角色与观众视线与意图方向一致，以此展开笨重的沟通颇具成效。是一种空间的介入到共享到侵占。到位却不够轻松。同样热衷于呈现局促的室内，可以对标到Schanelec那部Marseille.

社交尴尬 他人即地狱 存在性焦虑 结尾很神很棒 没想到

看的过程中觉得主人公很讨厌，但同时又不舍得，因为多少看到了自己。

回到这个起点才发现Ade与LVT共性，部分由于德语与丹麦语相近的语气及影片粗糙的制作水平，但那种佯装真实状态下略微尴尬的情形，还真是和医院风云，白痴等片一脉相承

第三部 导演对人物太unrelenting了呀

德国版的被嫌弃的松子一生。充分展示出了人的困境，最后的结尾使整个影片得到圆满。对于像女主的这样的人，我们该怎样好，或者我们偶尔也是女主。人与人之间的误差得有多大，我们是否应该更冷漠点好。

细节好评，细腻e

so embarrassing

看完想打人

倒是比这导演之后备受好评的两部更像电影一点。

一般

女导演处女作，纪实影像不太喜欢，唯一值得称道的结尾，爬到车后座看阳光神马的，也就是灵光一现吧…

这才叫＂如此笨拙的生活＂。

这种单方向的情节加剧其实非常笨拙，其后果就是观众的观影期待直线下降。所以电影直到最后也仅仅止于事件的表面描述，虽然结尾挺有创造。

生而为人的孤独困境。总是有很多这样的人，好心办错事，因为太想融入环境了，不知道何谓适当的人际距离。担心她不断受挫最终疯掉，还好结尾赠送了一首释然的歌，她似乎不再做尴尬的努力了，暂时安静地坐在后座上看着窗外的风景，但传达出的是更绝望的情绪。