左翼+琼瑶 男主很现代人 演技都不错 几乎忘了石头，还在想为什么最后给阿痴镜头 调度 打光好 故事好

2019.10.11 电影资料馆 约115min 算是讲好了一个完整的故事，反派也不脸谱化，地主家傻儿子和太太比较出彩。如果再晚几年这片结尾可是得被批的，没有引向武装斗争的出路。演胡二爷的越看越面熟，一查才发现是个老戏骨，演过很多早期电影。

20191011，于资料馆，我太难了，生平第一次在电影院睡着啊啊啊，一睁眼男女主被抓了，又一睁眼房子塌了，恶毒女二死翘翘啦。男主好像剃了头的高桥一生！人物塑造有点单薄，以为是三十年代电影，一看已经是49年了，还是走典型的富人发威穷人受苦善定胜恶大团圆型的苦情伦理剧，未免太套路化了。太太眉来眼去勾引男主的时候，脑子里一直蹦出来孙猴子那句“呔！好你个不要脸的妖怪…”

中国电影传统的农村家庭叙事 地主的刻薄和被压迫的农民 男性主人凌驾于一切 好女性成为共同的压迫对象 亮点在于人物的塑造不单面处理 尖酸的太太也有柔弱和不堪重负的心里苦痛一面 无能的地主儿子也终成为制造大火的火索。几个长镜头运用突出 连接不同空间和连接同一空间的人物位置联系。在49年里算是中庸之作。

观于小西天资料馆，音乐和表演都很虚假的作品，南方背景还是春种秋收，太太刻意心狠手辣而不得要领，老爷表面一言九鼎实际上持家无方根本不像精打细算敲骨吸髓的老地主，男主这种油头健美光膀子大大咧咧跟女主吊膀子的人只存在于租借里，太太想长工少爷想女仆的剧情是照搬城市伦理剧（如雷雨），结尾受尽欺负的佃户给地主家救火的情节更是把导演社会想象力的贫乏暴露无遗，结论，民国电影无法反映农村问题。

本来有血染海棠红在前，对岳老爷没啥期待，就是单纯看看顾梦鹤，没想到观感很不错。岳老爷的功底可以啊，调度摄影都很拿得出手，演员也都出彩，实在说的话剧本不算太吸引人，但如此细腻的农村题材也确实难得。为啥跑到香港又开始话剧腔了呢，想不明白。顾梦鹤跟风云儿女时期比，老了很多，但是眉梢眼角都是老辣，很多演员就是熬，到岁数了自然而然的就是举重若轻。

2019.10.11.电影资料馆。挺左派的片子，但个人觉得胜过好多30年代的左翼影片，在表达阶级斗争观念的同时不忘兼顾趣味性。同样是人伦情感和社会批判两条主线，但丝毫没有说教意味。邪恶的地主太太和地主的傻儿子这两个人物设计的挺好的，对人物的描写不是只有坏或者痴，还注入了一些悲剧性色彩，虽然着墨不多，但在看惯了左翼影片中纸片似的反面人物之后，反倒有些眼前一亮的感觉。不过结局应该不是极左人士喜欢的，因为没有引出呼唤人民起来斗争的口号。

反派姐姐的表情好到位。｜阿美：烧得好，真解恨！

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杨氏演技超在线，要是有金像奖就是最佳女配了😂

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阶级控诉式的标准剧情波澜不惊，情绪共鸣略差，但准确的调度和力道恰当的镜头表现力还是彰显了岳枫的大导演水准。地主太太和傻儿子的角色相对出彩，却也限于背景和格调没能发挥到更佳（若能换以现代视角诠释地主婆一角会大有看头，可参考李丽华在《雪里红》中的形象）。

旧社会苦情戏经典样式，它竟诞生于新旧交替的建国初年。主创写作了一部身段姿态暧昧的戏码，转身回望之处，却是中国电影发端之初的文明戏。或可料想，在文艺创作未正式进入十七年正轨以前，从影人在巨大的不确定性里找到这惟一的、古旧的、确定的凭据。纵身遁入青山翠谷，便隐喻着索居隐世的艺术理想。

运镜行云流水，叙事较传统，但人物结局处理的过于仓促。对小人物的关注不由得想起了陈思思演的《红灯笼》。

伦理情节剧，但是主题，结构和节奏都太乱了。岳枫也是俗的可以。