一段少年成长的故事。单车与少年的关系如同少年和他的影子，他执着于找到单车，实则是试图找到父亲还在乎他的证明；执着于骑着单车满大街跑，伤害在乎自己的人，犯错，带着他的愤怒、偏执、无助，最终在经历很多伤痛后歪歪斜斜经历了人生中这段成长。

最后一段戏很出彩

#广州达内展 本届达内最佳，叛逆小孩成长记，平静叙事下有着万钧之力，结尾如果换作中国导演可能会变成狗血复仇片吧。

最好的还在人物描绘，比起同类普通剧情片内对相同境地的角色设置——惊恐恍惚的面对世界与人，而是用拒意满满锋芒四露的尖刺包裹起自己，柔软的地方只朝向自己在乎的人，但在帮扶与背叛的反差中，是最真情的地方被刺，而坚硬的地方被软化，这是很现实性的人物构建，也是绝少不带自我主观想象俯视底层人物的写法。误入歧途的走向点明了本身成长中的易坠性，而在圣母（绝非贬义）性的人物帮扶里，又以本身现实中此类人的稀少突出走向正途的艰难，温情里蕴藏着残酷的现实。如果和其他作品连起来看，这是达内兄弟击溃05年《孩子》的作品，为那个温情式结尾接上一个悲惨的未来。与《他人之子》放置一起，则是抹除戏剧性之后对平常人帮扶的一次定义，理发师角色莫不如说是达内作品内最为温柔的角色之一，或许这也是达内兄弟希冀平常人成为的样子。

就像侯麦说的，达内的电影都更能让观众欣赏动词，而不是形容词。

达内兄弟真的挺令人敬佩，一如既往地关照边缘人物。不同意豆瓣有评论说达内电影没有触及到结构性问题，所以只是小视野消费贫苦故事。请问你是韩国💩吃多了，认为电影必须改变现实吗。那种宏大的政治性解构现实的电影，恶臭政治意味太浓，我反而不喜欢。 纯粹的讲好一个小故事，已经是艺术工作者最纯洁神圣的关照了。 这部电影设定很有意思，冷酷残忍的父，和坚定温热的母，对自己十分关切的坏小子背后是犯罪的恶底层，和敌人复仇成功漠视生命的上层。谁说没有解构，不光解构了现实，还还给了主角人性之大善。 结尾停到我心坎儿上了。

{★★★☆} 达内的电影有两大特征。一是他们所观察的底层困境只成立于福利社会，他们镜头下不幸的人鲜少山穷水尽，各方的援助也一直为他们敞开。二是他们被灌注在程式化模具中的现实主义，所体现的亦是一种反现实。综合这两点与我第三世界国无产阶级的身份，达内的电影赢下我多少完全取决于我有多愿意钻研他们高超的镜头语言、以及主人公选取。善良、单纯而绝望的单车少年Cyril，这个三星半是送给他的。

被半遗弃的少年在莽撞和懵懂中寻找自己人生。他对自己认定的事情那么的偏执，内心孤僻的他对于来自大人的一切本能的会表现出抗拒，但最后却又不得不依靠大人来解决问题。

#达内兄弟回顾展

把叛逆期里那股冷峻的恨拍得触目惊心，没有缘由的爱不是每个人都能得到，但一旦抵达，世界的入口就此展开。

好幸运呀被陌生人无条件的爱着

结尾太好了吧，当西里尔拍拍屁股站起来，骑着单车回家的时候，他整个人忽然间就长大了。这是一种新生，相比于之前的顽劣，似乎那一次犯罪让他明白了什么。但鉴于西里尔和女人没来由的亲情和关心，四星就足够了

大银幕上几近完美；叛逆的跑姿扭曲着周围世界的场域；手持中近景下不断的逃离。要用自残，暴力，愤世嫉俗来愈合遗弃的伤疤；红色单车摇摇欲坠身躯的一刻放纵，密林深处猛兽舔犊伤口的柔情似水。爱总是能消解愤怒的，少年接受了世界肮脏的规则缓缓离去。

呜呜呜呜这里头除了女人小孩都是混蛋，小孩长大之后也会成为混蛋

Fascinating. 达内彻底打破了大形式模式下的起承转合，多处留白使得事件呈现出开放式的发展趋势，一系列无目的行为/纯粹的视觉情境交由观众自行想象与补充。被电影中的两幕彻底打动：西里尔被父亲赶走后骑车狂飙 / 结尾他摇摇晃晃地消失在街角。@百老汇达内兄弟电影回顾展