剧情介绍
胡安（阿尔贝托·克洛萨斯 Alberto Closas 饰）和玛利亚（露西娅·波塞 Lucia Bosé 饰）曾是感情十分要好的恋人，如今，胡安成为了一名大学教授，而玛利亚则嫁给了富商为妻。意外的重逢将两人之间的爱火重新点燃，在一起幽会的途中，玛利亚不小心撞到了一个骑自行车的人，害怕恋情曝光的她选择了逃避和沉默，最终导致了被撞的伤者不幸身亡。
富商的好友拉法（Carlos Casaravilla 饰）得知了胡安的玛利亚之间的一切，遂即对玛利亚进行了敲诈，与此同时，胡安的内心里也承受着巨大的愧疚与煎熬。在一连串的矛盾和麻烦之中，胡安决定同玛利亚一起去警局自首，但贪恋浮华生活的玛利亚却犹豫了。 Juan is an academic, his career stalled, teaching at the university because of his brother-in-law's prestige. María José is a socialite, married to wealth, bored but attached to her comforts. The two are lovers. On an isolated country road, their car strikes a cyclist; fearing exposure, they leave him to die. Distracted, Juan unjustly fails a student. Rafa, a bitter savant in their social circle, hints that he knows something, and he threatens to expose them to María José's husband, Miguel. Miguel's pride may be the lovers' best hope. Then Juan proposes a solution.
富商的好友拉法（Carlos Casaravilla 饰）得知了胡安的玛利亚之间的一切，遂即对玛利亚进行了敲诈，与此同时，胡安的内心里也承受着巨大的愧疚与煎熬。在一连串的矛盾和麻烦之中，胡安决定同玛利亚一起去警局自首，但贪恋浮华生活的玛利亚却犹豫了。 Juan is an academic, his career stalled, teaching at the university because of his brother-in-law's prestige. María José is a socialite, married to wealth, bored but attached to her comforts. The two are lovers. On an isolated country road, their car strikes a cyclist; fearing exposure, they leave him to die. Distracted, Juan unjustly fails a student. Rafa, a bitter savant in their social circle, hints that he knows something, and he threatens to expose them to María José's husband, Miguel. Miguel's pride may be the lovers' best hope. Then Juan proposes a solution.
意大利新现实主义电影在西班牙的拓展，对于本片的影响很大，而一头一尾遇到的两个骑车人形成呼应，又带有浓烈的黑色宿命感。蛇蝎美女，道德困境，战争的背景运用巧妙，可以将一切不正常的行为推脱给战争，但终究还是要回归人性。剪辑很不错，领先于五十年代其他的欧洲电影。
一般
«CENTENARIO ALBERTO CLOSAS». «JUAN ANTONIO BARDEM. DESDE LAS TRINCHERAS». Juan指责María José自私，然而他自己的道德绑架要更自私得多。
论情人危害之……偷情路上多凶险，稍有差池节外生枝……而‘情人关系’有时类似‘囚徒困境’，纸面情缘内部瓦解……甚招致灭口
男主是个理想主义式的存在主义者，要为自己的人生负责，为自己的死亡负责；女主妄图逃避一切，却掉入自己为别人铺设的圈套。意大利现实主义的痕迹很重，讽刺感强，生生死死不过一个圈。弗拉明戈那段的镜头剪辑与特写以及结尾处的运镜与构图很绝，通过铁丝网和碎玻璃分割空间让人想起安东尼奥尼。
欲望与良知，谁压得过谁？
收尾衔环，因果轮回。金钱欲望和青春高尚的对比。诙谐伶俐的诗人用婚外情敲诈上流阶层，学生运动唤醒走后门教授的良知，富商如果塑造成痴迷阶层上进和维系，无时无刻不垂涎金钱权力的小人会更好，向更上层卑躬屈膝，向平民道貌岸然，怂恿妻子杀死情人，又马上背地里报警把自己择的一干二净，爱情在无事时可以把玩，在危急关头又可以弃如敝履
主要是，就“资产阶级和无产阶级谁更有人性”做拉踩，这样的题材放今天，没啥太大意思。时代的认知其实回到了“人性是个性和多样的”。小布尔乔亚的男主，以今天的价值观看，都不叫傻，叫小纯粹，几近封圣。
故事的形式清楚剔透，因果报应，事事轮回。胡安说，要踏上寻找自我的旅程，他于是真的就只能看得见自己了: 无视女学生，无视母亲，无视情人，最后失去生命。大光圈拍女主角的多个特写非常有特点; 美丽得像冰块。然而无视规范，伦理，社会道德仍然会受到二十世纪五十年代的弗朗哥政府的惩治。
film noir的一次移植，嵌入中产阶级偶发的「事故」中，在由眼线效应引发不断下行的悲剧中，男女关系逐渐走向腐坏与畸变。
太好莱坞了
蒙太奇用的太棒了， 各种镜头构图也非常考究。露西娅·波塞的银幕形象总是让人难忘。
视听语言漂亮，表达效果直白且强烈没留什么回味空间。前面都在谈论道德却给了一个比较noir-ish的结尾——“好人”男主的自我陶醉突然使他成为了和女主半斤八两的灰色人物，两人也得到了各自应得的报应。
编剧。宿命，最后女生躲骑车人摔下石桥而死。
人都是自私的，一个满足自己的道德，一个不想放弃一无所有的欲望