惊喜的体验 - 游走在数位男性间的暧昧，还有丈夫的默许，片子前90分钟在一个发散的关系网里，组成一个情欲和利益都近似自产自销的生态。走私线的安排很妙，平行对照了有些脆弱，却有种动态平衡感的感情线。可惜最后半个钟头，似乎是迫于审查的压力，人物被迫受制于传统道德的检验和审判（老板妻子捉奸，男教授的审判，孩子的挽留）。最后，这副脆弱的人情的生态还是立住了，但全然不是当代的方式。

收尾让人不舒服，但这片子教人忘不了，三星改四星

朝鲜战争结束后骤然放松的社会环境和已袭来的美国式生活催生现代化的同时，也让情节剧适时出现。相较以往感伤苦痛的传统故事，以《自由夫人》为起始和标志的作品，均将视野转移至了城市中，因美国影响而出现了各种女性也位居银幕中心，加上当时制作商瞄准了女性群体，因此书写新女性的女性情节剧风潮自此而起。告别旧时代（家庭主妇），走向新时期（工作女性），看似新潮的文本，其实最终还是要拉回一个以男性原谅为前提，回归家庭实质放弃自我的结局。所以这既是性别秩序改变中的描绘，还是老旧权力机制意图返归的意识形态输出。这个二重性打造了类黑色电影的女性形象，有能动性且独立的人物，即为其行为喝彩，又伤其惨痛结局，但依旧诞生了精彩的女性角色。对时代描绘同样如此，即批评其退步失序，又无法拒绝现代化的魅力。历史转型期的印记作品。

Korean New Women

韩国式现代化与冷战世界主义的杂糅

这部电影诞生于二战后“自由亚洲”的思潮中，可把其中的激进女性与韩国当代女性相比，不胜唏嘘：当时的女子可以留俏皮的短发，而今短发射箭运动员被男性批评为“激进”；当时女性化妆是为了追求自我，而今女性化妆却是为了迎合男性审美。导演为了过审，只能把结尾拍成“女性回归家庭跪着向丈夫低头认罪”，为的是让大家看到追求自由的女性的下场。自由不过是梦幻泡影昙花一现，多么讽刺却又多么真实。

真不幸

最后的结尾让我果断扣掉一颗星……

战后的新女性最终还是回到了父权与家庭，而男性却可以免受惩罚…导演对此有一定的批判和质疑，却仍受文本本身的限制

影片以传统女性想外出寻找工作开始，找到工作后，跳舞等新奇事物吸引了她，并与店老板发生风流韵事，被隔壁邻居示爱然后抛弃，其丈夫悉知后谴责并由孩子带回归家庭。影片主题是女性因为个人收入带来的自由被滥用，所以只能自食其果。这部电影的女性并不控制荧屏上的再现形象。家庭稳定性匮乏，核心家庭概念因为女性获得自由而被威胁。一番冒险后，家庭依然是女性的归宿，并暗示因为错误，女性被期待成为更服从于男性的形象。不仅如此，女主的好闺蜜，一个比女主更加激进的人物，他看淡了丈夫的情事，并且邀请生意伙伴泡温泉，她过度自由的惩罚就是不善经营为压力所迫而死亡。电影里男性角色全部逃脱了不管是沾花惹草或是经营不善的后果。可以看出电影对于女性自由的打压，不管女性处于哪个角色，最后只能回归家庭服从核心家庭以及男权控制。

恩格斯说妇女解放从女性进入生产领域开始，<自由夫人>说就算你能赚钱还是要在道德前低头。马克思主义错了吗？也不算，诡辩地说，毕竟吴夫人成为的是与生产资料相分离的无产阶级[狗头]。而女性之间的嫉妒与斗争明显是吴夫人及其朋友悲剧结尾的原因之一——全世界的妇女没有团结起来怎么取得革命胜利？[再次狗头]韩滢模片子中的结构性，或者说类型化真是越来越明显了。有意设计的平行故事线，以及画面的framing，跟片中的歌舞厅、招呼语以及商品一同喊出：welcome to hollywood, welcome to americanization

这么丰富有趣的电影，为什么评分这么低？？

文献需要看了韩国50年代的《自由夫人》，现代女性的出现和战后混乱的文化局面。盛赞韩国电影资料馆，各种免费公开，再多点人研究韩国电影就好了！

2020年已看101。

3.5星 要不是有美国流行歌曲配乐（有我最喜欢的Autumn Leaves by Roger Williams和Cherry Pink and Apple Blossom White)，不然还是看不下去