放弃一切浅层表意上的逻辑就是超现实主义的叙事逻辑。出不去的旅馆和卡夫卡那的进不去城堡形成对应，借冷漠、虚伪和罪恶的谎言构建了一个到现在来看依然极为先锋极为讽刺的故事框架。主人公始终追求所谓爱情，但爱情始终以不在场的形式若隐若现，只是影片用“死亡”来回应这种非理性的必然结果。人物群像的塑造最终呈现为一系列荒谬而零散的符号，怪异事件的联结却试图表现出某种逻辑的表征。默片形式的借用是有趣的，但以此强调出影像整体的喜剧风格却又十分乏味。很难不相信十年后eagles《加州旅馆》的歌词创作没有借鉴本片的创意，尽管二者在立意上其实非常不同。2.8

维诺尼卡所需求的恋爱是诡谲、流动的，具备一种不可支配的绝对他性；而彼得索取的爱严肃且纯洁的，这导致他向不确定性的符号上找答案，不间断地发问“你爱我吗”——“你在和你的理性交谈吗，那你就走上歧途了”。维的爱欲不停游荡：时不时地忽然感觉自己身上会出现情欲的发散——直至生命的终结。而当她的爱欲停摆，他的爱恋消失，便迎来了一种非理性的生命——死亡。（这不是一场逻辑上的死亡，是一场文学上的死亡；因此从逻辑上寻找死亡的答案是无解的）

捷克斯洛伐克的电影 ，应该还真没太看过；最后男主的死也是挺莫名其妙的。

捷克斯洛伐克电影里充溢着浓郁的卡夫卡味道，这是一部K先生寻爱未果的故事。

陌生又熟悉的旅人啊，千万不要住到这里来

无聊

男人要的爱，和那个女人要的， 不是一个东西。奶奶被放了好几次鸽子也真是忍心……

剧情

或许到头来 爱情依然是爱情 死亡依然是死亡 秘密终究是秘密 所有的好故事都是以死亡结尾 所有的好人亦是如此 没有死亡的生命就像离开水的鱼

http://www.bilibili.com/video/av10886459/

爱情总是不确定的，而死亡并非总是因为必然因素，所以死亡遭遇爱情在任何时候都是荒诞的，没有理性。

好的故事总以死亡来结尾。还运用了默片的拍摄技法。呸！水性杨花的女人。

影片开始就呈现一个污点，从而统摄影片。

古怪的电影

雜亂鬆散⋯⋯