关注原民底层，深究毒品问题衍生的一切原罪。首都马尼拉，贫民在监狱的一天一夜，是否是菲律宾平时日常。用拍普通人的手法拍底端生活状态，手持画面下是波动起伏的交易勾连。每个人都是利益关系下的蝼蚁，按着棋子的方式生存。

颠簸的画面，片刻的失焦，大量的长镜头，较有特点但总体偏传统。讲的是司法系统腐败，由一场纠查申发出多人物多条线，线索是外扩的，但故事是内聚力较强的。

手持摄影带来扑面而来黑压压的现实，其实这样的作品放在中国肯定也成立，可惜我们拍不了也拍不出。

4.5；视点转换扫过菲律宾中下层现实生活全景，贫穷与欲望的罪恶因子如毒菌般侵蚀骨髓，腐烂到国家机器的螺丝钉，而无尽夜雨浸透的这条街，恰是底层民众最真实的写照，一切都绝望到寒心。观感如达内之《两天一夜》，长镜追随的残酷现实，场面调度、剧本、表演、配乐无一不佳。罗莎妈妈两次凝视小贩家庭，脸上的汗与眼中的泪，都是生存的证明。

影片并未俗套式地对毒品问题进行批判，而是聚焦于菲律宾行政执法系统中的混乱腐败和肆意妄为，并与底层百姓的“苦”进行鲜明对比。仍旧是布里兰特·曼多萨那个淅淅沥沥的菲律宾，晃动的手持摄影跟拍。有两处罗莎妈妈望着一家三口路人整理货物的镜头，眼神里的那种悔恨和渴求非常有戏，最后满头大汗的哭戏也很真切。

曼多萨对着《索尔之子》就是一句，我是你罗莎妈妈。

几近真实生活质感的视听风格，声效与摄影、剪辑的处理皆极度细致且松弛有度。剧本方面，人物塑造稍单薄，间接导致演员也有些弱了。 不过，这个片真正的主角还是菲律宾的街头巷尾，也令我回忆起小时候住了八年的那个一下起雨来就逼仄脏乱的危房老街区，和为了生活挣扎的人们。 曼多萨有力地展现了社会食物链条中属于贫乏者的无力。

1.竟对贩毒者产生了一丝怜悯，我也真是够了；2.生之艰难，大家混口饭吃而已；3.继续展示菲律宾脏乱差的角落、底层群众的悲苦，继续手持摄影，继续长镜头，继续虐...

门多萨的又一部佳作，有其鲜明的色彩，对于底层的关注，是其最有拿手的题材，且镜头的运用很娴熟，故事讲述得也很流畅。一件小事的起因发生与解决，都在短短的一夜之间，却在此过程中将菲律宾社会展示给了观众。最后的镜头让人很是动容。

《罗莎妈妈》的豆瓣评分不高，但我挺喜欢它。讲一个菲律宾贫民家庭，父母贩卖冰毒被警察逮捕、勒索，因而经历了黑暗的一天一夜。孩子们为了赎回父母，卖电视、卖身、四处借钱，这个过程展示了菲律宾贫民区的风貌，以及底层老百姓的生活，非常有意思。

在杜特尔特的禁毒风潮下，曼多萨反而将毒贩和警察的角色进行反转，导演的意图也立体了起来，不解决贫困就想根治毒品？不解决公权腐败就想根治毒品？潮湿混杂的黑夜，如食物链般勾结的人物，每个人都身处其中无法摆脱枷锁，难忘最后罗莎的眼泪，平凡的幸福仿佛触手可及，但竟又是如此之难

曼多萨营造的潮湿闷热绝望的氛围很棒。生活化处理，底层人的生活状态很生动。揭露虽然直白，但是足够有力量。经历一天一夜的折磨，到路边摊吃串眼泪都要掉下来，以食物结尾力道都很足。[B]

4.0。1.依然是最尖锐晦暗的曼多萨，尽管叙事技法和情绪延展不如《基纳瑞》和《祖母》。2.暴雨夜，夫妻俩贩毒被逮，警车沉默地穿过贫民区漫长街巷，灵嗅视角。3.对警局讹骗黑幕的一条龙呈现。4.仨子女为筹款赎父母分头奔波的支线有点俗套。5.最后一幕流泪幻思的凝视长镜，为贾克琳·乔斯赢得戛纳影后。

“警察毒品黑社会，穷街陋巷晃镜头”（戏仿自对艺术电影的调侃），一天一夜叙事也和罗马尼亚电影新浪潮差不离，第三世界国家世纪初那批青年导演的现实主义题材在空间呈现、主题表达、视听风格相似地过分。菲国这几年拿来放的片子总给人种看了不想去那旅游的感觉，这种形象输出策略也是奇特。

历史将证明，曼多萨是位伟大的导演。