洪尚秀镜头里的男女关系实在值得玩味。再失意的男人也是男人，再无措的女人也是女人，不论男女任何一边先袒露心迹都在感情上落入下风，生活的发现，无非就是你瞒我瞒，你骗我骗。洪尚秀还想说的是，枕边话，犹不可信。对，做爱时候说的情话多随事后烟飘散。

每看一次洪尚秀对男女关系都有一层新的认知。依旧无聊依旧白描手法，可这就是生活啊。床戏拍的太好了。：）最后雨中家门口的镜头好美，还是想去水源看这时对那时错的那个房子和大佛。：S

尺度好大……结构真是精巧（简直是严格的镜像结构嘛）。洪常秀的侯麦化应该就是这部开始的。

结构精巧又浑然天成。男人是迎来送往，女人是欲拒还迎。老司机看到机会就上，遇到真心就躲。相较后期作品的轻盈，此时的洪尚秀明显有一种下沉感，既满怀期待又自甘懦弱。

老洪还没开始剖析男人的劣根性之前，男主难得坦率可爱。面对在上床之后留下同样句式“你中有我我中有你”的两个女人，男人果然还是更倾向狡黠的那一个。男主面对心仪之人除“我爱你”之外也可以说出“有了你，我便不再想有别的追求了”这种动人情话。最后算卦总算是幽了一大默，喜欢。

4.5“虽然做人很难，但是我们也不能成为野兽”，洪常秀的视点和情感把握就像这句话一样犀利。依旧是相同的母题，我爱她(他)，她却爱着他。知识分子精神世界的飘渺和颓废，最终寄托在三样事物上:旅行、酒、性，而这三者总是可以产生奇妙的化学反应。短暂相拥换来的只是雨中的转世之门。

感觉两年前看的洪常秀的短评都得重新修改，他在《玉熙的映画》里面说的创作谈在个人身上应验了：虽然人与人见面也很复杂，但我的电影就像和人见面的过程差不多。我希望我的电影也能像这样活着的物体一样，每次看都不一样。

看上去平静、平实、平淡，但那些批评讽刺的东西就是藏不住，估计知识分子都有这毛病。洪尚秀电影里的前后呼应是最多的（比如这片儿开头结尾的雨），各种小道具、人物、场景、情节、结构都时不时来那么一下子，总给人惊喜。

有了你，我就再没什么可追求的了。想死在一起吗？我已经不想要性生活了。只想这样死去，纯净，清白。一个女人教会了你爱，你去爱另一个不爱你的女人。就好像以前写多了的句式工整结构对称的散文性议论文。

做人很艰难，也不能变成一头野兽啊，可是男人们总是下半身优先于大脑。

记忆涡轮，藏在时间的背后。很多“真相”如果能停留在“未知”阶段，那么生活可能会朝着顺利的方向更加“美好”一点。洪尚秀的小说体。最棒的就在于减少了故弄玄虚的串联桥段，直接剖析的就是“世界太小”般的尴尬处境。与人“伪”善，“愚”人为乐。远方的怦然心动其实已悄然而逝，徒增信任的悲伤。

两个女人，两段爱情，同样的结局。只是在这两个故事中，传统印象中的男人女人早已无法分辨，每个人都是合二为一。

1.总以为合而为一，竟犹是各自孤独。2.即使做人难，也不要做一只禽兽。3.旋转门与蛇。4.尽兴而返的清平寺之行。5.对男人而言，不爱也可以做爱。6.叩门约人一幕的鲁莽与冒昧。7.两次做爱场面均戛然于段尾。8.老人打落的红柿子。9.殉情提议同[剧场前]。10.算命：他天生一副和尚命，注定流浪荒山野岭。

继《夏夏夏》之后，12小时内看的第二部洪尚秀作品。两部都喜欢。据说，如果你喜欢洪尚秀的一部电影，那你每一部都会喜欢。

洪尚秀最佳，尴尬美学自成一派，虽重复母题，内里细微差异的表现仍令人着迷；就像是伤疤被慢慢揭开的尴尬和痛楚，你痛恨有人竟切中你微妙不可言说的心事，你很想从画面里把他揪出来痛斥一番。结构对仗工整，4段式对称，两场雨两个女人，一句被问畏缩一句主动陈情，两男两女空间上的平衡，一切完美。