还好并非全片都在故意做旧。

仿若捡胶片的比尔·莫里森+不讲话的杜拉斯+玩胶片和电影的肯·雅各布斯，有点杂烩且footage是假的所以减一星。算是实验电影中比较大众接受程度高比较不闷比较不烧脑而且还有那么一点情节线索的那一块齁。

重现往日时光，胶片质感的再营造。

俄罗斯好好学一下别人的声效。摄影非常加分。这些冷门又高清的资源以后去哪找啊，感谢胖鸟电影，谢谢小生。

一开始的感觉是卢米埃尔兄弟用不太成熟的电影技法拍摄了一部属于他们的黑白默片版的《乡间一日》。随后摄影精湛的彩色空镜头仿佛是在提供各种类型电影的素材（布景、灯光、配乐等等），让观众仿若幽灵一般，游荡其中。之后依次切回黑白默片和彩色段落，导演开始放飞自我，自嗨不止。等到末了才明白，原来在第一段黑白默片之后，导演通过三部分对该默片进行了解构，分别是短片的场景、剪辑和拍摄。其中有一个镜头更是直接让两种不同镜头所形成的不同空间混合在一起，很具实验精神，非常有趣。ps.观影过程中，一些镜头让我遥想到：《乡间一日》/《呼喊与细语》/《雾中风景》/《木屐树》/《放大》等影片。

简直一部德莱叶＋安东尼奥尼的神奇电影，献给电影的一首长诗。四个章节，默片，有色彩和声音但没有人的时间影像，胶片与放大，搬演。只看默片就已经能感受到导演对微妙人情的捕捉，他好像撒旦派来的幽灵，似乎不曾来过但又令人惊叹。再创作实在太有灵气直接把默片甚至电影史复活，光影对时间与意识的模拟，胶片媒介下空间的组接，看似在解构但更像是创作思路的发展延续，这一点比现在很多老喜欢解构的欧洲片好了无数倍。

4.0。

毛骨悚然

o peace 很少很少了 后半段从细节出发找特定人之间新的关系和情感总有股不舒服的感觉(可以说是实验室，罪恶的西方源起之量化分析)也许这只是直感 可能行为人并没这么想 可能有好的一面 剪辑上总觉得有那么一点点规律 然而总显得有些重复 不过固定镜头的取景和构图的舒适感还是挺好的

拍此类电影需要盖马丁那样贪婪地吸纳信息的野心，没有接受到形式的感召

某種回溯電影史的影像實驗。默片、紀錄片、恐怖片、現代搬演。表現主義與疊印。膠片的倒帶，看到悲傷的故事，主人與女僕的愛情，誤以為美麗的邂逅。時鐘、照片與鏡子，不可追溯的時間與影像，記錄人去樓空荒廢的寂寥，而這座城市依然如此

无意义的风景片

果然是孤光掠影

斑驳光影，岁月静美。秋日午后房间内的各种静止画面和时钟的滴答之声，把我带回了小时候周日在外公家午睡醒来后的寂静体验。

光影题材已经被前人拍得这么好了:(