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Les désemparés / Raging Rose
雅酷朴·盖尔秀,克日什托夫·斯科涅茨尼,Jakub Kamienski,托马斯·科特,Katarzyna Figura,Karolina Chapko,海伦娜·萨和卡,Wojciech Czerwinski,Malwina Wasilewska,托马斯·舒查特,卡齐米日·马祖尔,普泽米斯劳·布卢兹茨,Jerzy Schejbal,Aldona Struzik,米塞斯洛·戈拉伯卡,Lukasz Pruchniewicz,Marek Serdiukow,兹比格涅夫·史崔杰,Witold Wielinski,Pawel Okraska
Marcin Chochlew,安杰列·查拉,Filip Fabis
铁幕下的摇滚 / 我所爱的一切 / 吾生至爱 / All That I Love
乡村神父的私情(港) / 以欲望之名(台) / 以...之名 / 以...的名义 / W imie... / In The Name Of / 因何之名
Nieulotne / 凝固时光
Influence
雅酷朴·盖尔秀,凯瑟琳·麦克马克,达科塔·布鲁·理查兹,欧文·蒂尔,Marina Stoimenova,Oliver Dimsdale
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贴图完毕,转战下一个~
摄影大失败!!时装大片的拍法极大得削弱了主题。连对话正反打都要用一下轨道平移,完全无助于情节,反而显得相当浮夸…
还挺感人
去年去看波兰影展时看过的,只记得大段黑白渲染情绪的地方。那段记忆还是很深刻的。
疯掉了,kuba说德语🤤🤤🤤
人生两条路,1被别人看不起。2被自己看不起。选吧
波兰影展的影片,一个移民对身份的认知与觉醒,整体的黑白色调给这个故事特别的沉重感,叙事中特写和侧面描写很多,导致观感上有些太拖沓了,同影院甚至听到了咕噜声....
身份的多重缺失。前半段放空,后半段直白。问:导演设计的符号到底是希望观众看懂,还是希望在观众心里埋下潜意识结构?
身份识别
這一對父子關係比男女關係還男女關係(。
7.5 摄影太棒了,不知道是不是胶片。男主找到父亲 镜头正反打男主都是过肩 父亲都是正面。然后父亲接近男主逃走,急促的下楼声,然后背景音是教堂钟声和婴儿啼哭。父亲站在窗口远望男主。男主告诉朋友 发现是父亲 镜头躲闪。波兰展六部最好的一部。男主很帅。 影博 波兰影展。正01::20:35 全01:24:45
看得我好困呀,黑白的还晃,也是一种拍摄手法吧…
为什么用2.35:1的变形宽银幕?每幅画面的边缘的叙事功能很弱,导演很注重摄影(包括打光),但风格容易视觉疲劳
为了保留惊喜没有看简介,一进影厅第一眼看到屏幕就觉得好喜欢。黑白画面,黑白服装,干净。黑白头发,实际应该是浅黄色的头发,灯光让这头浅黄色头发看起来那么柔软,让人仿佛忍不住想伸手触摸。那是一种疼惜的心情,或者希望被疼惜更微妙的心情。
地铁里的波兰裔女子形单影只,写字楼里的波兰裔律师西装革履,来自非洲的诗人寻求公平与正义,与儿子重逢的父亲在德国像个无家可归的外乡人,他们都无法从心底直面自己的身份,以父子关系来构建少数族裔的身份认同,主题有点类似之前看过的《身份流亡》,配乐太好听了。【中国电影博物馆·波兰影展】(PS:男主太帅了,快把我掰弯了!)