真是一部好电影。不是讲早恋只是讲孩子到了青春期的心理变化。毫不过时啊。那个时候没有现在的运动校服。女孩子们都 穿小裙子。只是裹的这么紧的衣服我看也没人穿吧。女主角确实牺牲很大啊..

青春三部曲的第二部。树干等性象征用得真大胆。整部电影从小妞电影过渡到公路电影，上半部情感表现得细腻而自然，情窦初开的犹疑和悸动溢出画面。下半部父亲寻找女儿的旅程，也是父亲回溯自己年少感情经历的奥德赛。父亲并没有意识到，女儿的出走也是对他的缺位的示威，第二天依然要出海。失踪女中学生的故事仍未结束。

补记：初中时看的，惊讶程度不亚于第一次看《祖与占》。少女情怀用幻想解读，恰恰是萌动苦恼青春期最好的写照，那时的国产电影，从儿童到青少年，从讽刺伤痕到黑色幽默，旺盛的生命力强大的令人目眩。

30多年前，我们都还有这么思想开放的电影。女导演自然展现和大胆探讨了家长如何处理孩子的早恋问题，两性问题。女孩父亲在寻找女儿的过程中有着一条清晰的对女儿的理解过程，演员们都很自然。

第一集的暗恋，简直满屏的少女心呀！到了第二集父寻女，就变成悬疑片了，从清新朦胧派急转直下到对现实的批判。电影对待早恋的态度在当时看很进步，在清一色的批判中似一股清流。

居然有一种希区柯克的感觉：女主角演一半人就不见了。。前半段80年代的阳光朦胧又美好，加上少女纯情的性幻想，啊，生活！

太写实太前卫了，应该是国内最早涉及早恋题材的青春片吧。

70年代法意少女片气质独一无二，上海女导演眼光大胆。探讨早恋议题，真诚，洋气，坦率，朦胧情欲美到肝颤。可惜青春片风潮没能持续太久，三十年后，在庆丰年间达到审美历史最低值。

除开不可略过的时代尴尬感，真是好片啊。

1、对小女生情窦初开的那种少女心思还是拿捏得比较准，开头的意识流的表现手法还挺惊艳的；2、恋父情结的体现，在上半段父亲几乎缺席，这才是导致女孩暗恋成熟男生的心理原因，直至父亲的回归，女孩才忘了暗恋的人；3、说教意味很浓，不仅对青春期成长的女生、男生，还有对家长、学校的反思。

相比丽南山的麦克多纳、南方的玻璃威廉斯……史老师是最耐心最温柔了。火车上凯鲁亚克附体那段跃迁了。@上影&乔森

太 潮 。导演真是没有吝啬镜头来展现少女曼妙的身体，女主角美好得就跟从新浪潮电影里走出来的一样。80年代的国人真时髦，迷恋摇滚和西方文化，火车上那群唱500 miles away年轻的嬉皮士是亮点。可惜结尾道德教育家的笔记很幻灭。

最后林月珍迅速忘了曾经迷恋过的人，明白还是孟克柔和乘红帆船出海的理想更可靠。

对这片子印象还蛮深刻的，尤其是偷偷擦口红穿高跟鞋一幕

伟大的上影人！！！！一个少女恋爱了，整个世界要为她重写！！！这就是event！！！！