剧情介绍
法国1962年雅克·罗齐耶作品
一部被评论界捧上天的新浪潮杰作
结构主义符号学派电影批评的经典范例
法国结构主义符号学大师麦茨这样评论该片：“从《再见菲律宾》一片各种段落类型出现频率的多寡与否的概述过程中，我们可以重新确认在直观批评上所感受到的影片风格——一部典型的‘新电影’（形式的解放、对过度‘修辞’手法的反动、影片叙事呈现出‘简单化’、‘透明化’趋向等），以及存在于这类新电影之内，我们可以称之为“戈达尔／直接电影”的趋势（强调语言成分、场景的重要性、整体‘写实精神’和真正的新形态蒙太奇... Michel is a young technician in the fledgling TV industry and is due for military service in two months at the time of the Algerian War. Juliette and Liliane are inseparable best friends, and aspiring actresses, who hang around outside the TV studio. Michel invites them in to watch, flirts with them both, and dates them separately and together. When Michel goes on a holiday to Corsica, just before he is drafted, the girls follow.
一部被评论界捧上天的新浪潮杰作
结构主义符号学派电影批评的经典范例
法国结构主义符号学大师麦茨这样评论该片：“从《再见菲律宾》一片各种段落类型出现频率的多寡与否的概述过程中，我们可以重新确认在直观批评上所感受到的影片风格——一部典型的‘新电影’（形式的解放、对过度‘修辞’手法的反动、影片叙事呈现出‘简单化’、‘透明化’趋向等），以及存在于这类新电影之内，我们可以称之为“戈达尔／直接电影”的趋势（强调语言成分、场景的重要性、整体‘写实精神’和真正的新形态蒙太奇... Michel is a young technician in the fledgling TV industry and is due for military service in two months at the time of the Algerian War. Juliette and Liliane are inseparable best friends, and aspiring actresses, who hang around outside the TV studio. Michel invites them in to watch, flirts with them both, and dates them separately and together. When Michel goes on a holiday to Corsica, just before he is drafted, the girls follow.
看不下去但是看完了
麦茨 八大组合段 新浪潮//再见菲律宾 雅克罗齐耶 1962 新浪潮的开始 麦茨八大组合段 结构主义电影符号学 去中心化叙事、自由的 随性的 纪实性的
再见菲律宾，再见爱人。（《衰仔失乐园》的内核有点似它。）
看不进去啊
9。
跳跃叙事灵活轻快地像前往科西嘉岛的两女一男。最后男人入伍，女人和解，假期结束。我也要结束假期了!
那年头为了反好莱坞，各种运动和号召，认为整体没有瞬间重要的理念，走到现实主义记录瞬间的极端。因果链被破坏，叙事不再严丝合缝。
属于电影史的电影 法国电影新浪潮我还以为是关于菲律宾的电影1 电影难道不该就是这样这样的吗？生活的流动2青年人是法国新浪潮电影的主力3我更想知道为什么法国人可以这么理解世界 极致地戏谑放松和天然的自信，电影诞生于此，所有的电影的大变革叶发生在此，难道不与这个地方的人有最大的关系么？法国人的精神与法国人的电影的相通性才是最应该研究的
9/10 - Sixième année de la guerre en Algérie, la Jolie jeunesse et son illusion de choix, et les adieux
4.5
镜头怎么可以这么流畅，情绪怎么可以这么真切，六十年代的年轻人怎么可以这么无忧无虑！全片第一句台词Oh !... Y a pas l’feu !（“急什么，又没有火烧屁股！”）仿佛是Rozier在宣示自己的作风：这部片他从60年拍到62年，新浪潮其他人早都出片无数，于是他也没能很卖座…之前看过Rozier的长片《不快乐的假期》，也是假期里青年男女间的情感小故事（纯粹轻松舒畅，没有侯麦的那些折腾，也绝不会动辄谈哲学…）；还有他的一些短片《Dans le vent》《Paparazzi》，都是捕捉闲暇时人的状态、环境的状态。当然，这部片其实也涉及更沉重的议题——阿尔及利亚战争（开片字卡：“这是阿尔及利亚战争第六年”），在当时的审查之下，导演用这个话题在几次本应出现时的缺席明确展现出想提及它的意图。
修复版片头打出的字幕 ー “故事发生在阿尔及利亚战争打响后的第六个年头”，是此片经历漫长而坎坷的发行期后（1960年完成拍摄，直到1962年才得以在戛纳首映，正式上院线又等了一年多）导演坚持要插入的“时间标记”。1960年，对导演来说，并非是一段可以拖延或替换的光景，就像结尾处的送行，两位女主角登上城郭挥手雀跃时的喜悦和轻灵，对或许再无法相见，奔赴战场的男主来说，无意间定格为踏入死线前，寡默的战士脑海里闪过的最后一对儿欢颜。
小夥子似乎是對矮個的黑髮姑娘興趣多一些，到最後還是沒決定那個是真愛。
手册派的幽默和青春大概都在Rosier这里了。
生活符号的场景化，而不是反过来：生活场景的符号化。