剧情介绍
故事发生在明朝末年,侯朝宗(冯喆 饰)是文人组织“复社”的领袖,该组织主要抨击的对象是奸臣阮大铖(韩涛 饰)。侯朝宗的刚正不阿和满腹文采吸引了青楼名妓李香君(王丹凤 饰)的注意,情投意合的两人很快就走到了一起,决定结为夫妻。
为了拉拢侯朝宗,阮大铖匿名赠送了李香君一笔巨额的嫁妆,结果被李香君识破,物归原主。崇祯皇帝死后,宏光继位,受阮大铖花言巧语的蒙蔽,将其重用视为左膀右臂。手握权势的阮大铖趁此机会陷害侯朝宗,并且打击复社组织,追捕激进人士。一晃眼八年过去,侯朝宗早已经不是当年意气风发的青年,看到爱人面目全非风骨不在,心碎的李香君选择了出家为尼。 暂无
为了拉拢侯朝宗,阮大铖匿名赠送了李香君一笔巨额的嫁妆,结果被李香君识破,物归原主。崇祯皇帝死后,宏光继位,受阮大铖花言巧语的蒙蔽,将其重用视为左膀右臂。手握权势的阮大铖趁此机会陷害侯朝宗,并且打击复社组织,追捕激进人士。一晃眼八年过去,侯朝宗早已经不是当年意气风发的青年,看到爱人面目全非风骨不在,心碎的李香君选择了出家为尼。 暂无
女主网红脸,男主脸一般,结尾穿清服比明服好看多了。男主的背影,电影资料馆及昏黄的小西天让我想起某位故人,希望平行宇宙的我一切得偿所愿,最想要实现的事是,让大三自习室里那位帅哥知道我关注了他将近一个学期。
我觉得戏曲和电影根本有生殖隔离,或者只是作为一种对非物质文化遗产的记录而存在。假如对这两种艺术形式缺乏深刻理解,那一定无法做出很好的结合。程式化的手眼身法步,背离电影的真实化倾向。当然有编导的二次创作,但是调度陷入常规后,对我而言完全丧失可看性。演员在特写下做出可预见的表情,观众内心便失了共情的可能(“演员一哭,观众就不哭了”)。以及又是一个暴露男性软弱的作品,这好像是中国艺术史里一脉相承的人物性格建构。在时代局限下坚守气节的女性形象也不少见,前几年的《柳如是》也是走这个路线。
2009.1.13想看;2018.6.28资料馆2号厅竟还真银幕上看到了!早忘了之前那个“想看”标记了。犹豫半天放弃了同时大厅的威尼斯电影节《1988年的尼可》,看到有那么多北昆演员时就遵从了内心声音。演员演得不错,有些地方略夸张,结尾也不是“双双入道”,却也是桃花扇底送南朝了。
王丹凤真是好适合古装啊,宴席前唱戏骂奸臣烈性美,憔悴病容更好看,比现代装更适合她,这个大家熟悉的才子佳人的故事,熟悉的经典唱段,尽管过了半个世纪的电影,照样看不厌,觉得老外应该会很喜欢这样的戏剧电影吧——唱词雅致,曲调优美,对情节推动,情绪表达,情景交融串联有实质性作用。@美琪
这才是真·中国学派,但已经灭亡超过半个世纪
技术与表演都是60年代特征,没有彩色化实在可惜。演员对古人的仪态模仿的很有儒家风范,仪态装束比文革后更精致厚重,台词不时夹杂诗词让人物韵味更显雅致。冯喆五官大气,眼睛秀美,很配意气风发的古装读书人形象。不过因革命宣传需要,正邪太分明,人物单薄,李香君江姐化,反倒杨老爷性格相对人性化
字幕真好看,李香君是一名合格的共产党员,誓死不嫁宁撞头,活脱脱一刘胡兰。
生当作人杰 死亦为鬼雄 他一定不是那样的人 没想到你是这样的人 流畅自然 文本非口白的部分不错 燃鹅表演风格里有阶级斗争的影子 题画一折用民乐唱+看图说字趋于平淡机械 国破用阮家轻描带过 乏舞台力 骂筵出彩 结尾冲击力 欧阳予倩这个安排还是有戏剧性的 总体保留了精华 二度皂罗袍依旧动人
李香君是个明白事理的,都说婊子无情,可我怎么看都是男子更无情无义一些,“纵使借尽西江水,也难洗我今朝满面羞” 国家可以背叛,民族可以放弃,诺言可以轻付,能不羞吗?可怜香君错付了信任。
斯人已逝。李香君侯朝宗,柳如是钱谦益。
“十七年电影”中的古装片最值得学习的就是服装!
因某些猪一样的演员减一分。英雄离家的故事远不像西方人讲的那么光鲜 呵呵。
强烈的政治意识与爱情观,让斯人不在是以往的他,便不爱。爱他是因为与他有共同的爱好、志向、理想和处事观,然而,多年后等来的他却已经变了。李香君恨他,恨这个时代,更恨自己。
商女亦知亡国恨,歌尽桃花扇底风。
戏是好戏,但是到底不喜欢这个故事