当你的房屋燃烧时 你能坦然无恙地转身或闭上眼 堵住耳朵吗? 它还能轻易地重建和归来吗? 所谓的赔偿就是永远循环解释的彩票 房屋化为灰烬只能四处为家有床便直接居下 还能怎么样呢? 最后一幕在洁白的雪地里 黑色往往不是那么可见可言的 但它深深地在呼吸的每一次都扎痛底层人民 很出色的群戏 调度神乎其神 每一个配角的脸上的神情和整个人的状态都在描绘着整个体制对人的扭曲驯化 开头的手部传递金斧子表现男性的权力关系很以少显深 压抑的性会弯弯曲曲地到处涂抹和凝视 颜色的气质已经拓印在记忆中了

喜剧看到最后很悲伤

“他这个傻冒，还傻呵呵的还。。。”“是不应该去还，可他已经这么干了！”——里外不是人的**热情

喜剧外衣包裹辛辣的讽刺内核，现实主义佳作。

黑色幽默讽刺小品。

一场完全失败的舞会可见整个体制的低效荒谬，民众在仪式里狂欢舞蹈释放冲动，也掩盖不了痴呆空洞的内里，一方面是人性之复杂，一方面是体制挤压使人无所适从的现实

讽刺的意味很容易看出，镜头布置得出色，篇末那场大火与慈善会上的闹剧和丑闻设置精彩，对集权的嘲讽却在集权的政治氛围下变得隐晦，本就有些可笑。7.7

7。

过于腹黑，笑嘻了。

超级讽刺！

画布作为预言，失序的开端。最后一个场景胜过任何台词，心酸、讽刺不言而喻。名誉比诚实更重要，社会主义纸上谈兵式的凝聚力。

可以看到群众与体制微妙的互构关系，大众在体制下生存，体制也在大众中挣扎，在福尔曼影片中的大众是自利、从众、盲目的旁观者，一种过度空虚的酒神精神在狂欢中失去了行为的语言，娱乐和欲望可以是舞台永远的选择。体制也在选择中失去了选择的余地，从大众中生长，在众生下泯然，应是凝聚力产生了体制行为，而不是体制发挥了凝聚力作用。

政治讽刺真是东欧电影的绝活。与其说开头舞会一段是导演节奏的失控，我更愿意相信这是对一切社会主义事业单位庆典体验的绝对忠实的还原——疲惫、虚伪、混乱和权力阶序的无限强调。观赏乐趣和讽刺力从内厅和会场隐喻性的空间关系浮出后逐渐走高、逐渐丰富，在救火、开关灯和获奖感言段到达顶点。很好的一点是，福尔曼在嘲弄了这套痴迷于形式和小节、实则又蠢又坏又无能的官僚做派之余，也没有把人民化约为理想符号（像官僚们一样），而是用真实的苦难和狡猾赋予了其复杂的主体性。开头一段绝妙，描绘消防员救火的挂画被消防员自己的糊涂行径烧毁，其应对表现又让这一拯救者形象覆灭的原因不言自明。画中失火的的房子正是彼时社会现实的缩影，而说好救火的英雄们如今又哪里去了？画里画外、戏里戏外，有些东西大相径庭，有些东西如出一辙。

小体量的讽刺电影，与其说是笑料频频不如说是丑态百出。肆无忌惮地拉关系和偷窃占小便宜，不要脸者上位，没有一项议程经过规划并能顺利进行的机制，门后和桌下的勾当，唯一的诚实者被指责摧毁了集体荣誉，苦难成为乐子人的消遣，送出的慈善是伪善的废纸等等等等。通篇对于这些人众是一种批判讽刺的口吻，完全没有强调一点点人性的闪光之处，人若要在这样的世间生存大概也只能关上盒子笑而不语。

福尔曼在捷克的最后一部作品，以讽刺见长，荒诞作为一种表达的途径恰到好处，没有喧宾夺主。后半段高潮迭起，调度出色。以戏谑的手法不遗余力的批判官僚和民众，值得一看。集体主义至上的年代，诚实不再被视若珍宝。亮灯时募捐积极响应，熄灯后礼品不翼而飞。老人背靠着燃烧的房子取暖，和乞丐一起枕着大雪入眠。