urban loneliness and metaphorical entrapment 好像还是在渲染一种情绪 情节都变得无关紧要

前半段是一片偶然性的水面，漂浮着零碎的肢体和目光，对男性的凝思，介入的可能...；后半段高密度的水乳交融，迟缓的漩涡，然后退潮、离散、永恒的暧昧

4.5

3.5

我的关心：她车呢？（这部镜头拍得太好 尤其是特写 我发现她总是会从一些出其不意的视角 比如一夜情中的人的紧张、愉悦、不安、舒坦 来深入事件 事件变得有了棱角 有了形状 特别是手！是触觉 是抚摸 我太爱了）

标准化的ons范本，大量特写细节支撑，有点作，但还算美。街边自动售卖机的套套就该物尽其用，可惜中国的没用起来，也用不起来。

如此完整。甚至让人感到，我可以spend my whole life in traffic jams and strikes and dinners, 只是为了最后一秒那个自由的镜头

Nmd德尼外婆好会色色。 声音处理原来是情色片的根本。 直接湿。 很好看。 但不可抑制的我的脑中闪过简中男内心os： 啊原来这样就可以上一个女人。 别拍男人了外婆。来拍女女。

唯美的拍了一夜情，气氛很正确。

德尼描摹的是爱情的形态 尽管她当然不可能不知观众只要个爱情的状态而已有些镜头调度带来近景魔术般的惊喜

德尼拍一场大堵车、一夜情可以拍得如此曼妙，整一场堵车戏则完全挪用了歌剧化的拍法（其窸窣氤氲的迷幻配乐和周遭人群的小插曲）。同时影像和文本保持着一致的惯性：在堵得一筹莫展之际交由林顿反向“飙”出拥堵路段，在咖啡馆前两人迅速堕入周五的夜色开始情欲游戏（路面空荡昼夜交替，欲火极速升温极速冷却），林顿在这里的形象介乎于帕西诺和杰克曼之间，既危险又迷人。也是身体—官能的视觉化体验，摄影机慢速游离地捕捉人物掐烟、捋发、缠绵、光脚走路，只言片语的疏离和令人浮想联翩的爱欲用迷离的夜色点缀邂逅过彼此的波澜，空气中飘落带着火星子的烟丝从荒唐的周五夜开始。

对肢体的画面捕捉非常微妙。电影的配乐也比较有意思，音乐部分几乎是带有歌剧化的夸张效果，极大增强/补充了纯画面光影的情感张力，杂音音量略高，不知道有啥艺术效果。最后我的关注点居然在男主一夜七次吗。片尾女主一脸幸福的奔跑又是咋回事，

怎么漏标了

6/10。巴黎屋顶、公寓窗户和高速公路掩映在暮色中的漫长开场后，无声的氛围突然被劳拉捆绑胶带的刺耳声所揭破，电话亭里劳拉打电话给男友，以去朋友家吃放为由逃避周五晚上的安排。逐渐焦躁的音响和狭小的车内空间一样使得劳拉情绪焦虑，许多镜头是从车后窥视司机的角度，窗外如织的灯色、雨点和汽车排出的尾气把画面变得迷蒙，长龙般堵塞的车队不时从远处发出闷响，将人内心的紧张暴露无遗，疲惫而寂寞的劳拉邀请年轻的陌生人塔车被拒绝后，百无聊赖地翻行李、在车上睡觉，直到一位陌生男人与她一见倾心，镜头以窥视的位置默默观察男人的衣领和手臂等细节，二人一起吃饭和开房，镜头节奏缓慢地用特写去呈现男女交流的身体部位，像是在模拟躯体之间的触感，当太阳升起，劳拉告别了短暂、不道德的情欲，她微笑地跑到大街上，与黑夜中迷茫的自己挥手告别。

德尼的电影往往是感受的全面体。《周五晚》的整部电影都像是影像化了的一个隐喻，女主角的感情陷入了进退两难的一场堵车之后，一场邂逅忽然创造了方向感。小景别浅焦镜头间快速的切换创造了一种拼贴画的感觉，每一副画面之外都有另一个世界，但它的样子早已在我们的脑海里形成。而这是德尼的画面为什么几乎能触摸的原因：Always keep you for more，而这正是爱情的感觉。