19-3-26

歌舞片段不错，剧情就非常赶，可能美国观众太熟悉原版音乐剧故事，所以电影很多地方都没交代。

Ava Gardner表现还不错

跟36版比起来简直不能看，刻意地煽情，结果挖掉了最有深度的东西——删掉Julie因唱歌被发现身份的桥段，是一大败笔。George Sidney无法像James Whale那样有力地展现社会问题，Kathryn Grayson缺乏Irene Dunne气质中的睿智与坚韧。

Jerome Kern/Oscar Hammerstein。这版更像马戏团，符合show boat通俗气质，明快多了，齐格飞虽然也街头马戏团式一类的奇人秀出身，但米高梅这样的俗气不一定还原了亮闪闪华贵精致的齐格飞，还是更爱古典忧伤的老版。这版唱得好，其实不少歌舞片唱的一般，是不是录音设备改善，也要求演员以更贴合表演的歌声演唱了，而不是单独录一首歌

实际看的是音乐剧。make believe✓

纽约爱乐乐团现场版。

艾娃感情饱满，优雅迷人，歌声动听，关键几处转折点都在她和老父亲的表演里。老父亲对女儿的困窘一无所知，正和人描述着未来与女儿团聚的温馨场面，没想到女儿竟落魄的出现在自己面前，更没想到的是父亲只是吃惊了一瞬便马上回过神帮助女儿摆脱困境，自然流露出的爱意让人感动，父女二人在漫天的气球中悠然共舞，周围的纷扰和落魄的尴尬都荡然无存。玛丽钱皮恩专门负责开心的歌舞，成熟的特艺七彩下人美景美，凯瑟琳格雷森的故事线和歌我还是觉得无趣，明明她才是专业的歌手，因为欠缺魅力作过很多主角却常被配角盖过风头。最后赌场周旋和女儿成长的对比转场/匹配剪辑太妙了，蛋糕蜡烛到香烟火苗，陀螺到轮盘，笼中鸟到笼中骰子，同样的拐杖。结局迎合当时家和万事兴的社会风气，现在来看一个无能无责任心的赌徒没资格回来坐收渔翁之利。

mgm的歌舞片色彩总有点“工业糖精”但看得还是让人心情愉悦，Ava在里面角色怎么跟她本人经历好像 小时候父母是种棉花烟草的农民，自己晚年酗酒

看的是36版本

7.彩色修复似乎能清晰看出更多细节，送别戏中雾气独特的象征性，化妆造型技术的先进程度都是令人赞叹的。亲情与缘分，看似酣歌唱戏的闭合美满故事，正是有了姐姐所展示出的开放的人物命运线来比对，令剧作显现出创作人独到的心思。生活这条演出船上，并不是只有舞台上给观众呈现的那些缺失了男性就不能组成的美满家庭，它同样有着大量社会对待女性的不公以及那些被世人轻易忽视的伟大品质。｜尾段孩子成长的蒙太奇有点low

结尾爱娃美爆

Gardner演黑白混血有点过分了...后半段一开始醉醺醺样子可爱cry! 角色好悲剧，裙子都好好看

前半部分荒唐地令人不安，后半部分竭尽全力用浮华掩盖不安。但theatre的演变过程还挺有趣的？以及slaves身上的double consciousness & absorbing the value system of the oppressors...还是觉得白人唱黑奴的音乐是一种野蛮的文化挪用。

50年代好莱坞歌舞片。米高梅。亲缘歌舞片。无资源