剧情介绍
故事发生在风景如画的弗朗德勒，蒂斯特曼（塞缪尔·鲍伊丁 Samuel Boidin 饰）在此地经营着一间农场，过着形单影只的孤单生活。闲暇时，蒂斯特曼会找到名叫芭比（阿德莱德·勒胡 Adélaïde Leroux 饰）的女子，两人来一场激情四射的约会。芭比是当地有名的妓女，亦是男人们心目中的大众情人，然而，蒂斯特曼是发自内心的爱着芭比，只是他选择将这份感情深深埋藏在心底。
战争爆发了，蒂斯特曼和许多同他一样的年轻人们一起走上了前线，那里发生的每一件事情都在刷新着蒂斯特曼三观的下线，随着时间的推移，蒂斯特曼渐渐迷失在了杀戮之中，泯灭了人性。那一边，芭比因为一场意外而被送入了精神病院，当她和蒂斯特曼再度相遇之时，他们都已经成为了和过去完全截然不同的人。 Bruno Dumont follows up the controversial Twentynine Palms with this tale of a group of young soldiers who go off to war and experience some life-changing events. Flandres won the Grand Prix Prize at the 2006 Cannes Film Festival.
战争爆发了，蒂斯特曼和许多同他一样的年轻人们一起走上了前线，那里发生的每一件事情都在刷新着蒂斯特曼三观的下线，随着时间的推移，蒂斯特曼渐渐迷失在了杀戮之中，泯灭了人性。那一边，芭比因为一场意外而被送入了精神病院，当她和蒂斯特曼再度相遇之时，他们都已经成为了和过去完全截然不同的人。 Bruno Dumont follows up the controversial Twentynine Palms with this tale of a group of young soldiers who go off to war and experience some life-changing events. Flandres won the Grand Prix Prize at the 2006 Cannes Film Festival.
剧本就是二流越战类型片范例，制作则简陋、粗糙到了不可思议的地步，尤以剪辑、音效为甚。
天地不仁，以人子为刍狗。场景变换太酷炫，没见过谁可以把战争拍得这么荒谬的，杜蒙世界观太强大了。
2022-02-06兴乐园书房
莫泊桑的一生里面提到弗朗德勒，我猜是个地名，但网上一搜全是这个电影。
【4】感觉像是有具体构成的作品，但是似乎又抽象得难以判断。
女人再一次做为工具极度呈现。这次稍微好一点点但也没有特别多，只是被强奸之后可以报复。另外一边大陆的女人持续精神病，做工具人。
战争Part★★★★★，杜蒙最高水准。
感触寥寥。无论是站前战时战后明确的情节演进，还是角色的反转对调，都过于精准。
高概念化的创作风格导致杜蒙的电影在趣味性上大打折扣，也让对影像转译成直白的文字变得非常艰难，但我们可以在电影中逐渐消失的人性的角度探索。蒂斯特曼农民身份作为平凡人的象征，面对入伍、在乡村和战场的两次做爱、经历残酷的战争表现得不动声色，这样麻木的灵魂心里一样装着保持跳动的发条，芭比，她的欲念似乎是精神问题的病因，但在电影的尾声她却成为了神（知晓了情人的死亡原因、宽恕蒂斯特曼）。蒂斯特曼随波逐流的群体意志，芭比不受待见的个体意志，两者的结局登时也伴随着杜蒙从中映射的哲理昭然若揭：纵使千差万别，有自我意识者才是健全人。（面部表情是杜蒙的作者风格里十分具有书写功能的叙事工具）
两段式割裂得比较严重。节奏很慢，前半段的无聊田园生活让人昏昏欲睡；后半段则展示了战争的残酷，不仅作为受害者的一种悲剧也是参战者的悲剧，人最后异化成兽，已经不把敌对者当人去对待。经历了这样的战争，还怎么面对接下去平静的人生？
冷峻，让你好好思考，杜蒙能把所有题材都玩成他的风格
野兽逻辑 尊宝
3.5
反—战争，应征入伍作为时间的终结存在于法国乡村的日常之中，而它的最终到来将形成了一种平行的时间结构，将Andre和Barbe的另外一个情人投入到土沙色调主宰的，低饱和度的暴力世界，他们所进入的是另一重时间性，这两种时间性有如海德格尔的”技艺“与”座架“——现代性诞生的时刻。然而，这一现代性的二元对立消解于蒙太奇中，动物性或者说人类的生成—动物令一种浅薄的乡村浪漫主义失效，Barbe的身体在古典时代的村庄之中被占用，被疯人院规训，而三人则在无名的空间之中继续发生异化。走向疯狂是人类的命运，然而杜蒙在影片结尾的处理是巴迪欧的，回溯性重构在一个基督教式的忏悔中被消解，互为Pharmakon的两人向对方展开，然而爱真的能化解apre holocaust吗？抑或是仅仅是一部情色的福音电影？
喜欢从大中看小