剧情介绍
影片讲述旧金山市两个出租车司机在唐人街里寻找一位偷走他们四千块钱的神秘客人的故事。虽然只是一部带有强烈个人风格的低成本影片,但这部影片被认为是独立制片的先锋作品,而且把亚裔美国人作为影剧院片主角引领到了大银幕上,而从此王颖也进入好莱坞主流导演行列。
Two cabbies search San Francisco's Chinatown for a mysterious character who has disappeared with their $4000. Their quest leads them on a humorous, if mundane, journey which illuminates the many problems experienced by Chinese-Americans trying to assimilate into contemporary American society.
很标准的一次寻找
说着一口流利的英语,感觉已经融入了美国社会,但在他们眼里,你依旧是个外来者。因此,找寻陈鸿只是表面,找寻已经丢失了的自我身份以及中华传统才是实质。
很典的独立制作
唐人街里的二三事。
早期亚裔美国电影重要作品,也是少数族裔运动下的延伸产物(加州多个亚美机构的建立-资助),从身份政治出发,以伪纪录片的形式呈现华人community的离散经验、社会边缘化以及中美文化间隙,今天看来,预设大于探索,象征大于实体,但在当时社会语境下具有开创性;影像风格偏实验(与年代息息相关-60年代美国地下/实验电影),另外就是音乐用得挺有意思
期待626版陈先生依旧失踪
UCLA影展,一部广义的公路片,听王颖谈加州的中国人。中国人寻找自己identity而不得的故事本身就很中国哲学,很少见有哪个国家种族的人拍寻根最后故事的结尾是“missing”。华人在美国,或者外国的认同感一定是等到两岸统一以后,不然就总是“一群人在十月一号游行,另一群人在十月十号游行。”
面目不清的华人移民
垃圾剧情,一点铺垫也没有,小汽车和枪这些线索凭空冒出来让人一头雾水,人物的对白也是废话连篇,抓不住重点,重点剧情解释不清,看到最后也没搞明白陈鸿是何时何地以何种手法偷的四千块钱,更搞不懂为什么老爷子要和侄子独立调查而不报警?兜兜转转一大圈最后结局了也没调查出个结果,简直是浪费时间
夹缝中的视角 伪纪录片
虽然形式上明显借鉴黑色电影,但本质上比起悬疑更像是80年代中国城的一个记录。李安也好,王颖也罢,这些华裔导演一开始拍电影的时候真的很喜欢“中国人的民族性”blahblah,给中国人找民族性可能是中国人民族性最明显的标志
当纪录片看
“你们不如定10月5号游行,一边走左边一边走右边。”,挺不错的,还是处女作。看的片源字幕错误很多,得认真听。
Chan is not there, chan is everywhere, chan is a lot of things, chan matters, to some
很重要的议题和很高级的拍法