看的是意大利版的，凭着法语基础连蒙带猜。跟Miss Saigon 一个版本。女人遇到感情就短路，这事真的值得研究。

补标。说女主不够少女可能不够理解舞台表演吧。

故事很凄婉，一个被始乱终弃的悲剧，终幕差点以为女主角要鱼死网破了，没想到却是委屈求全，果然时代不同，思维模式就天差地别啊。 造型师估计对日本男性存在什么误解，一水的一刀平刘海男仆很是有些星际迷航里面Spock的即视感。

曲子真是悠扬悲伤肝肠寸断到极致了，印象里没有更婉转的opera了，但这故事本身太让人吐槽……另，大都会这版的巧巧桑投入是投入的，但年纪太大又十分西方轮廓，略出戏啊……

故事是比较经典的品格美好的女人爱上大猪蹄子，继而为爱守候的故事。通篇下来的戏剧结构完整，曲子也好听，不过摄影是真的很烂，不知道在讲些啥😂 坚守是美好的品质没错，可是在虚妄的谎言中坚守是否属于自我欺骗。

女人唱的我太难过了，想来那一脸沧桑出自何方

这段关系从一开始就是不平等的，蝴蝶夫人之所以叫蝴蝶，就是用了将在外飞舞的蝴蝶钉在墙上的寓意。不太能理解反复出现的摄像机位，是想强调这是一部慢速的歌剧电影吗？很喜欢女主角艾赫，情感充沛的表演。

2018国际歌剧展/皇马Jaho版/虽然看的歌剧不多，但蝴蝶夫人应该可以排我最厌恶的作品Top1，比tm资产阶级的无病呻吟还烦人800个茶花女/Jaho这表演风格看一次还行，看多了也是消受不来，这什么verismo式风格？伤痕风格还差不多/最受不了的是明明已经画眼线了，眼睛还要故意眯着，东亚人眼是小，但tm又不瞎！/作品本身也是充斥着对东方女性一厢情愿的臆想/尤其这版外网介绍说，并没有将重点放在被遗弃，而是表现Chocho San“无私的爱”，喂，你们知道你们自己在说些什么吗？/这明明就是个讨好模式的低价值病患代表，没嫁日本土豪就是有情有义，跪舔玩弄婚姻的white trash就是无私之爱，反正以角色的时代和阶层背景嫁谁都是跳火坑，这怎么嫁了个列强自己人还成了美的象征？？？

朋友看到一半看不下去走了，我强行耐心着看完了。换一个版本也许会还不错吧，这个版本女主角再有唱功也是太老了，演少女又用力过猛。枯萎的容颜，配上为了表现纯真达到痴傻的神情,再不想说丑陋也丑到难以接受。 第一次被女主丑到全程无法入戏。真是跟鬼一样！ 故事本身就是卖异域风情加卖惨，唯一的亮点在于蝴蝶夫人的主见，她对美好新世界发自内心的憧憬。她应该是一个比普通人更聪明刚烈的女孩，而不是剧中这个木偶一样的女人。所以女主不仅颜值不行，演得方向也完全错。全然是西方人幻想中没有灵魂只有“美德”的东方女郎。 而且太丑了，太丑了，太丑了，太丑了。其他评论里只是说女主角过于成熟，真是太厚道了，我也想学，我做不到。忍下来全程，我的眼睛和心灵受到了伤害。

20181028杭州打卡 最好听的就是最经典的那首 Erich Leinsdorf/Giacomo Puccini的单曲《Madama Butterfly (Remastered): Act II - Un bel dì》

歌剧电影展*马德里皇家歌剧院*百美汇。和《图兰朵》类似，展现了西方对东方异域风情的“妖魔化”想象，但放在二十世纪的历史下，长崎/日本与军队/美国的关系似乎有了悲剧的预言性，无法兑现的诺言与无法跨越的隔阂，构成了文化冲突的原型，到远山淡影之类的小说里也能看到。唱词中三次提到关门，以及“日本的神比较懒惰，我相信美国的神”，也有对文化融合的批判意识。除了运用日本民歌和美国国歌，普契尼为第二幕结尾写的女声轻声合唱非常动人，巧巧桑倚柱以盼的形象，甚至比悲怆的结尾更令人动容。Jaho的唱、演如杜鹃啼血，两次哭到妆化，情感强度完全高出其他角色，以至于谢幕时不能自已。可惜镜头多次出现拍摄人员，转幕时刻意的老电影滤镜不知所云。

曲子还行 摄影不行 Sharpless像Clark Gable 小朋友真的好可爱!~… 艺伎不是不能问年龄的吗…

硬核歌剧。唱腔表演非常凄怆有感染力，结束谢幕的时候女主整个缓不过来。女主大伯父肥肠像宝石之国里的金刚老师。

张力很强，夫人彻底投入，只是饰演妙龄女郎总归有些成熟了

亚赫在歌剧舞台上毫无保留，献身给了舞台，好在蝴蝶夫人本身的主题也是献身，这样演到是合理。期间妆哭花了两次（很少看到歌剧演员如此冒险不去控制）。结束时虚脱透支，几乎被自己塑造的角色吞噬。整部剧被演员表现的欲望撑的很饱满真实，有些像意大利新现实主义电影。她每场都是这种透支式演法。