剧情介绍
艾曼是一位28岁的狱警，被调任至国内最高级别的监狱。在监狱中，他和拉希姆建立起友谊，而后者是监狱的行刑长，且是世界上经验最丰富的行刑者之一。艾曼能否克服自己的良知和长期困扰他的过去的阻拦，成为这位行刑长的学徒呢？
Aiman is a 28-year-old Malay correctional officer who is recently transferred to the territory's top prison. He lives with his older sister Suhaila in a modest housing estate. At his new workplace, Aiman begins to take an interest in a 65-year-old sergeant named Rahim. Soon, it is revealed that the charismatic Rahim is actually the long-serving chief executioner of the prison. Rahim also takes notice of the principled and diligent Aiman. When Rahim's assistant suddenly quits, he asks Aiman to become his apprentice. Aiman tells Suhaila of his new job position, but Suhaila becomes upset, as their father was actually executed by Rahim. Aiman knew this all along. Can Aiman overcome his conscience and a haunted past to possibly take over as the next chief executioner?
杀人犯的儿子成为了行刑者，这算不算一种讽刺？逃不开的家庭的支离破碎，满足于掌握别人生死的瞬间，看惯了走向绞刑架的每一次腿软，黎明破晓前，没有新生的希望，只有死亡的终结。监狱本就应该作为行刑的机器，非常之必要。
这也不能算彭浩翔监制的吧，正在电影是出品方之一而已。冷峻气氛，题材取胜，绞刑大揭秘，监狱的封闭压抑和主角内心复杂多变的情感形成鲜明对比。虽然不能认同，但是执行长关于死刑和人道的论述从“废死派”的角度来看算是很到肉的讽刺。
《徒刑》这个名字找半天，原来是这个名字，用导演搜索的。怎么说，头一次看绞刑片，很吃惊。没想到，还有这样的死刑形式
行刑官的题材有趣 身份问题 破碎家庭 寻父
【新加坡】职业生活中的道德抉择，以及一个由个人经历再到更大命题讨论的设计；会发现三年后《宽宥》才有的，这里就包括。所以看下来内容很饱满，也异常紧凑。很神奇的发现是，监狱都取景于NSW。
有点不够煽情😬
很震撼，主要震撼于这个国家电影导演的地位竟然这么高，可以讨论这种问题，竟相当于士大夫啊！可以参与议事啊！这种开放对于人类来说都是好事情，让一个更有处理和思辨能力的人参与时代以及纠错时代，至少过一遍优秀的人的脑子。想想本地，有多少个朝代因为没有纠错机制，不允许思辨，而消失的。在本地，像这种问题都得自己躲在家里悄悄想，然后自己默默消化，还敢拍成电影？不想活了那就是。
巫俊峰的第二部长片，少了历史指涉，加重了情景的营造，导演表意混沌的弱点也延续下来了。电影在视觉上做了些设计，来弥补表演的单一，隔着铁丝网观察男主什么的，外景把新加坡拍的压抑滞重，监狱内的配色本是红绿等偏俗艳的路子，但镜头里呈现的昏暗不明，表现绞刑的段落用冷漠的镜头语言传递冷感。男主未谋面的父亲是碎尸杀人犯，他隐瞒身份做了行刑官的助手，电影里的两代行刑官都被社会视为不洁不详，这些所谓惩罚罪孽的人，实际和罪犯一样为社会所不容，这个立意其实跟一年后的港片《同囚》有重叠之处。但全片最大的问题是：男主做狱警的动机成迷，他是仅仅做一份工还是要挖掘父亲案件真相还是自觉延续父亲的命运？这个不清晰就导致本片没有主线。行刑官发现男主身份却出车祸的戏剧化设计，也因为同样的理由没有支撑点，毕竟他对待犯人其实更好些
这个译名太不同了，香港的身后仕我觉得更有味道。 因为彭监制的原因进戏院，发现不是自己的菜，也只是因为在影院才有机会全部看下去。 不喜欢并不是说这不是一部好戏，除了色调太黑，演员表演的到位，导演把握节奏也做的很好，反正就只是自己不喜欢而已。 这个题材也还是挺有意思的，冲突也不突兀，还加上那样的一个意料之外的结局，嘿嘿，也就是我自己不喜欢而已哈
以法之名 杀戮即救赎 文明这东西 只是一种自以为高级的野蛮
成为Boo JunFeng迷妹
温温柔柔
不适预警。