莱妮·里芬施塔尔首次导演作品摄影很美，云雾月出峭壁森林洞穴瀑布。里芬施塔尔月圆之夜与水晶共度，她是女巫还是女神，男人追寻着她还是那道水晶的蓝光，水晶被开采，村民共同富裕，里芬施塔尔则松开手与水晶一同坠下山崖。画家爱她，希望她被村民接受希望她不用衣衫褴褛，最后只能抱着她的尸体哭泣，小孩依旧在山林里放羊。“像白毛女似的居住在大山里”，简介直接让整个氛围全泄掉了。。。

3.5星

Together with the film theorist and writer Béla Balázs, Riefenstahl went on to direct her own mountain movie, Das Blaue Licht before making documentaries for the Nazi party after the end of the Weimar Republic. //Brockmann, S. A Critical History of German Film[M].New York: Camden House, 2010 :53.//里芬斯塔尔和巴拉兹·贝拉的合作显现出奇妙的化学反应 她在战前的拍摄更偏向于登山电影 而从她后期的发展来看 或许她原先就只是个优秀的纪录片创作者和自然风光爱好者

(´∇｀)有趣

这片子很有意思 巧妙地动用猎巫的迷信讲述了一个女性-生态的故事。和其他的山地电影不同，这里的山突出了亲人的一面 给牧羊人和被社会妖魔化的女主提供了富足资源和世外桃源般的庇护。羊和人共享着大山的馈赠 但村子里的年轻男人却屡屡死于大山。同是阿尔卑斯的山峰 这里避开了德意志的观念的神圣之山而选择了意大利的物质的神秘之山，女主的神秘力量与水晶山洞被外来的男人发现 后者引入了人类征服的力量，被虏掠一空的水晶山洞也直接引向了女主坠落的命运。整体而言似乎是一个关于德国吞下意大利的寓/预言。徒手登山实在厉害了。另外竟然是巴拉什参与编剧导演的

7.实景拍摄，对反应镜头以及空间环境的选择有着敏感且独到的见解。明明可以靠颜值吃饭，人家就偏要凭才华。

贪婪的人类只想征服，只想占有这美丽的蓝光，而誓死捍卫这一切的人却遭到了一致的唾弃，貌似爱她的人，因为这份贪婪，同时也成了伤她最深的人，这可以看做人类的大型征服与探索的一个缩影了。从这个片子可以看出里芬施塔尔的确是一个艺术家，但艺术家也是人，她因为此片被半吊子画家希特勒赏识，因为希特勒，她得以名满天下，而因为她的名气，她又在战后遭受了不应有的虐待，真的是完美诠释了艺术与政治的复杂关系。

30年代德国电影。莱妮 里芬施塔尔自导自演。无资源

第三帝国兴起前的“登山电影”在意识形态上与纳粹艺术观拥有众多交叉点，美学上对于自然进行神话处理，而登山的人则被放大了他们的身体性，几乎是在神秘面前悲剧的殉难者。里芬施塔尔发迹之作《蓝光》则是这一类型电影里的有趣之作，女人与神秘而危险的山之间被画上了等号，而男人则象征着现代性、理性、启蒙与经济，在爱上神秘的女子后却无法维系脑中的神秘景象，最终必须用爱情来摧毁爱人。随着山中水晶被开采，神秘的女性则成为了殉难者，在启蒙带来的经济前景面前自愿地坠入深渊。于此同时，她的殉难也让她成为了新的传奇，取代了月圆之夜山顶的蓝光而被颂扬。本片最终成为了一种混杂体，因而带着不同agenda的人看到了不同的东西，但无论如何都不是什么好的东西。

原来女主就是里芬施塔尔，年轻时真美啊。

唯美

里芬斯塔尔处女作，在实景拍摄中，还是很高的贡献

mountain film真的展现出的是非常德国的浪漫主义风景，看着就想到格林童话的氛围，太德了

今天早上趁电影节技术试片在大银幕上看的。从这部“高山电影”代表作的影像特点，能看出里芬施塔尔后来那两部纪录大片的萌芽。《蓝光》镜头语言非常棒，对山体、流云和月光的视觉刻画让人印象极深，尽管有了对白，表演上则带有默片向声片过渡时期的特征，幅度夸张~

最早全实景拍摄的有声片之一，的确将自然环境（高山、洞穴、瀑布、湖泊、森林）铺采到了一种极致，蔓延的人造迷雾仿佛模糊了自然与超自然的边界，月亮之实体远在天边，而“魔力月光”附身女巫游走于人间，所以里芬施塔尔实际上在此重新建构了一种女巫与女神的合体，最终通过女性牺牲完成女性神话的定格。摄影极美，在常规的叙事语法中呈上了几个时间晶体般的非叙事性段落，里芬作为前舞蹈演员的肢体表现力如林间精灵，尾声那一场缓缓落泪的面孔表演则堪比圣女贞德蒙难记。希特勒不做电影策展人可惜了，品味真好啊。