剧情介绍
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米兰,哈斯巴根,郭允泰
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80年代细腻的女性视角叙事
主线故事表现了一个时期女性压抑的情欲和主角对“爱情”的坚守?剧情交代了大量的旁枝末节,画面的艺术表现也有些杂乱,不够统一。神奇的是配了法语字幕,听中文看法语字幕,边看边学习😄
看过留痕
结局好大气,去掉那些“牺牲”的旁白的话,就是女人坚守心底的爱并奔向世界。
有节制的感伤,带着点濛濛细雨气息。
80年代女性意识和主体性的崛起。以乔小雨的旁白贯穿始终,从14岁零6个月,160cm,45kg的一个符号到“我的心已经老了”的“老太婆”。通过换药和缠纱布,激发欲望想象。男性的身体,汗水,眩晕,倚靠和害怕被发现的那句催促“小雨,小雨,快点儿。” 在那个压抑、错过、讲求不断牺牲奉献、没有私人空间的年代,人们永远等待那只鸟,它还会回来的。
胡玫处女作
戴锦华在《不可见的女性》一文中将这部和《沙鸥》作对比,在我看来两部都很普通。
看得太累了
文革中的女性情欲叙事典范,彻底解构了那个火红的阶级斗争至上的的革命年代
那时候倒不忌讳WG。女护士们议论着男患者,展开着各自的想象。故事可以算女主的成长经历吧,真是一点点长大,一点点发现情感,又被组织运动扼杀,再继续丢失自我的漫漫人生路。故事看不下去,镜头也不好看。
真的好美好动人,并且每一帧都能感受到创作者对剧中人物的爱和理解。让我想起张暖忻的《青春祭》,是独属于呢个年代的关于爱的启蒙。包扎时的呢种克制与深情,告别时的不知所措,看完信慌张中冲进厕所后马上露出的悔意,你的地址像支歌躺在我的笔记本里。“整夜,我在挚爱者的屋外绕行起舞,清晨,他走出房门要给我斟酒。我却没有杯子——“这是我的空头颅”我回道。“把你酒倒在这儿吧”。” By Rumi
悲剧,女主的怯懦葬送了两次幸福
胡玫导演确立了女性的主体意识,仅此便可以在华莱坞影史上值得书写。葛优打了个酱油。