剧情介绍
《边界》的故事发生在一片荒芜的草原上，主角是一个蒙古本地男子和一对从北韩出逃的母子。身心疲惫的三个人在无法相互交流的情境下接受着宿命的旨意，并不断寻求生存下去的希望。
在蒙古与中国交界的沙漠地带，尚存留着一个小小的村庄。干燥的气候、猛烈的风沙驱使人们纷纷离开，另谋出路。为了给女儿治病，蒙古男子将妻子和女儿送去乌兰巴托，自己仍留守原处植树造林。一天，一个名叫崔顺姬的北韩女子带着儿子昌浩来到这里，恳求在蒙古男子家中借宿一宿。后来，这对母子留了下来。他们彼此无法用言语沟通，却一起种树、挤牛奶、喝麻油酒，像一家人一样自然地生活到一起。在荒芜的草原，他们似乎找到了一种岁月静好的恬淡感受。 In a vast desert area somewhere at the border between Mongolia and China, Hungai lives together with his wife and child. Dutifully, Hungai plants little trees in the desert. After his wife embarks on a long trip to a hospital in the capital Ulaanbaatar to have their sick son examined, Hungai starts to drink out of loneliness. One day, a North Korean fugitive and her son ask for shelter in his home. A new world opens for Hungai.
在蒙古与中国交界的沙漠地带，尚存留着一个小小的村庄。干燥的气候、猛烈的风沙驱使人们纷纷离开，另谋出路。为了给女儿治病，蒙古男子将妻子和女儿送去乌兰巴托，自己仍留守原处植树造林。一天，一个名叫崔顺姬的北韩女子带着儿子昌浩来到这里，恳求在蒙古男子家中借宿一宿。后来，这对母子留了下来。他们彼此无法用言语沟通，却一起种树、挤牛奶、喝麻油酒，像一家人一样自然地生活到一起。在荒芜的草原，他们似乎找到了一种岁月静好的恬淡感受。 In a vast desert area somewhere at the border between Mongolia and China, Hungai lives together with his wife and child. Dutifully, Hungai plants little trees in the desert. After his wife embarks on a long trip to a hospital in the capital Ulaanbaatar to have their sick son examined, Hungai starts to drink out of loneliness. One day, a North Korean fugitive and her son ask for shelter in his home. A new world opens for Hungai.
需要真正将其视为「梦」，无法沟通的男女、广袤的沙漠（却处处有人的痕迹）、突兀而过的坦克，与隐藏无法抹去人类社群对个人的影响。似乎是徐情最后一部作品，亦如一场幻梦后的一瞥。
韩国和蒙古的结合有些尴尬，一些场景的使用略微刻意，且不克制。朝鲜族，朝鲜，韩国所带来的身份认同问题一直是绕不过去的核心母题。表达上想说的过多，还是有些散漫冗长。真不喜欢这种平摇镜头，不知道张律导演怎么这么喜欢，致敬洪尚秀吗？另外，这片在柏林输给了同样拍内蒙的图雅的婚事。
3.5；这部和《豆满江》可以构成联动，小男孩的名字都叫“昌浩”，且身份都是脱北者，最后都以空旷邈远的远景中个体的踽踽独行结束。背景移至蒙古，依然是身份的无法确认和文化的夹杂。叙事性非常稀薄，但空间的调度和场长镜中蕴含的信息量都异常丰富，男女欲望的隐晦流露有一点点像金基德。驶过的坦克，广播中的核弹新闻，张律的影片永远不会让社会背景缺席。
好过《唐诗》不及《芒种》，虽然表演明显有质的提升，张律也有意地在主题和内容上延续了与此前作品的某些联系，但整体拍得太寡太干，缺少应有的灵性。
也许是心中有痛苦，才会走走停停。四星半，观感很好。
紧随《芒种》而至的《沙漠之梦》是张律关于“去哪里”的诘问。在他颇受金基德影响的游牧世界里，那片逐渐荒芜的草原不说很难长出什么奇异的生命来，至少也极容易令人迷失方向。由于文化不通造成的疏离感将这场热切的梦关入了冷宫，而那条注满人的终极孤独和必然与人交流的《大河》尚在跨过边界的远方。
使用固定机位展现时间的凝滞感，以去中心化的构图突出空间的延伸感，以手持式镜头展现角色的漂泊感。作为一个拥有跨文化身份的导演，张律似乎是有些分裂的，但他的乡愁，以及对身份认同的渴望，构成了他完整又独立的内核。
一片贫瘠的沙漠地带，全是大空镜。有人把这里当做家，有人从这里逃离，也有人仅仅短暂地驻足。
三星半，感觉张律早期比之后成名的片更猛，北韩出逃主题依旧在这干燥沙漠之地陌生的你我真是浴火燃燃啊。但前面的路真的很宽吗？
大多数人生活其实很无趣，不抽抽烟，喝点酒，打打炮，人就如行尸。而朝鲜的人们除了精神上的逃亡，普通人的生活也过不上。荒凉的沙漠是绝佳的背景。
朝鲜人真矫情
哪里找来的坦克！？擦 野合太帅了
张律总能用简约包容丰富的东西。蒙语和朝鲜语，言语不通造成交流困境，却也不影响生活在一起，人与人间的交流来自心照不宣的情意相通。作为朝鲜族，张律也总是一直关注朝鲜这个群体以及国别边界的问题。大量的无对白场景，也许很多人刚看会很不适应，但其中的意境和情感你感觉到了么？
看得很草率，也是看的张律第一部作品。依然是用大段的沉默填充电影，这种沉默或许会很装逼，也有让人看着烦的危险。
整体说来还是比较笨拙