剧情介绍
波兰电影导演杰西在法国为电视台拍摄影片时陷入困境。他不仅严重超支，丧失灵感；而且这部叫做“情欲”的片子变得死气沉沉苍白无力。电影摄制组下榻的旅馆为汉娜所拥有。她和米歇尔同住。米歇尔自己开工厂，最近解雇了清洁工伊莎贝拉。汉娜和伊莎贝拉都为导演杰西所着迷，旅店的女仆都辞去工作，争做临时演员。人们问导演影片的故事何在：女人们宽衣解带，临时演员在场外互相爱抚。导演感到纳闷：为什么一定要有故事呢？
一个摄制组在一个村子里拍片，导演未能为影片找到合适的光线。拍摄工作耽搁下来。为影片投资的人都感到焦虑不安，更何况这部名为《情欲》的影片没有什么故事情节……在当地的工厂里也发生了冲突，老板解雇了一个想要成立工会小组的女工。这位女工希望导演对她的问题发生兴趣，而导演希望摄制组所住旅馆的老板娘在他的影片演出。工作和情欲交织在一起…… On a movie set, in a factory, and at a hotel, Godard explores the nature of work, love and film making. While Solidarity takes on the Polish government, a Polish film director, Jerzy, is stuck in France making a film for TV. He's over budget and uninspired; the film, called "Passion," seems static and bloodless. Hanna owns the hotel where the film crew stays. She lives with Michel, who runs a factory where he's fired Isabelle, a floor worker. Hanna and Isabelle are drawn to Jerzy, hotel maids quit to be movie extras, people ask Jerzy where the story is in his film, women disrobe, extras grope each other off camera, and Jerzy wonders why there must always be a story.
一个摄制组在一个村子里拍片，导演未能为影片找到合适的光线。拍摄工作耽搁下来。为影片投资的人都感到焦虑不安，更何况这部名为《情欲》的影片没有什么故事情节……在当地的工厂里也发生了冲突，老板解雇了一个想要成立工会小组的女工。这位女工希望导演对她的问题发生兴趣，而导演希望摄制组所住旅馆的老板娘在他的影片演出。工作和情欲交织在一起…… On a movie set, in a factory, and at a hotel, Godard explores the nature of work, love and film making. While Solidarity takes on the Polish government, a Polish film director, Jerzy, is stuck in France making a film for TV. He's over budget and uninspired; the film, called "Passion," seems static and bloodless. Hanna owns the hotel where the film crew stays. She lives with Michel, who runs a factory where he's fired Isabelle, a floor worker. Hanna and Isabelle are drawn to Jerzy, hotel maids quit to be movie extras, people ask Jerzy where the story is in his film, women disrobe, extras grope each other off camera, and Jerzy wonders why there must always be a story.
一般般，但汉娜许古拉太漂亮了。
1982年，我一岁，住在中国中部一个没有电的小山村，还要再过三年陈张二人才拍了《黄土地》。而法国人已经拍出了这样的片子！复杂的阶级情怀，没全部看懂，但并不妨碍我喜欢它。永远的戈达尔。
好看，经典!
为什么一定要有故事呢？
工作，对立，群架，无序，舞蹈，回家。短暂闹剧。
戈达尔做了所有和教条对着干的事情：声画不同步，画面和声音无法同时理解，又或者进后一轨的时候，前一轨的对话还在继续，取消了叙事，让观众无法提取内容，从而避免影像粗暴的被占有、被劫持。反对单一的阐释，形式即是内容，所有的神秘皆是可见之物。但他在有些地方又是工整的，比如片场和工厂的对应。戈达尔让我们旁观电影的拍摄和工厂的生产，一种水到渠成的自我指涉。电影是工业造景，它的背后是一座工厂，因为资本的手伸到那里，而对于这种结构的斗争又回到身体，无产者的抗争只能收束到这里，这一他拥有又不拥有的场域，德拉克洛瓦是暴力的，一切艺术的诞生都是暴力的，用摄像机对准拍摄对象是暴力的，但在光里，一切又是可以原谅的。最早的电影是卢米埃尔兄弟的工人走出工厂大门，卢米埃尔的意思在法语里就是光。
真是受难记，为电影而电影
2023.1.8
油画-画面，工作-爱
重看。懒洋洋的变焦和摇镜代替了早期运镜的形式感，完全无法忍受的伦勃朗光（“绘画电影”，怎么会这样蠢），声画关系从“自由”划向“散漫”。McCabe竭力发掘的戈达尔式女权止步于“为什么女孩在镜头下要宽衣解带”（用宽衣解带反驳宽衣解带也很蠢…）。完全无法理解本片的逻辑，要拍摄“关于电影的电影”，就要竭力区别于正片吗？要宣称“没有故事”，所以也要完全去除调度吗？——显然不可能存在真正的即兴，一群假人在导演的支配下做着概念游戏，而最终可看可留的的确只剩“故事”。同为元电影，我觉得《日以作夜》很难比它更强权、更虛伪。头痛呢。
看完后只记得:白花花的乳房和迷人的颈部曲线，油画似的男男女女，悬挂在树枝上的女孩
情欲的碎片串联电影而不是故事
人们问导演影片的故事何在：女人们宽衣解带，临时演员在场外互相爱抚。导演感到纳闷：为什么一定要有故事呢？
和我的精神状况一样糟糕
受难记