剧情介绍
巴黎《查理周刊》袭击三天后,也是父亲去世40天,拉里,四十岁的医学博士要在周六参加一次家庭聚会,共同纪念亡者。然而,事情的展开却与预料中不同。被迫面对恐惧与过去,而不得不重新审视自己在家庭中的位置,他开始讲述自己那部分真相。
Three days after the terrorist attack on the offices of Parisian weekly Charlie Hebdo and forty days after the death of his father, Lary, a doctor in his forties is about to spend the Saturday at a family gathering to commemorate the deceased. But the occasion does not go according to expectations. Forced to confront his fears and his past, to rethink the place he holds within the family, Lary finds himself constraint to tell his version of the truth.
死人定制的西装不匹配活人的尺码,上帝降临的征兆不显现众生的世界。中东的战争远不如饭桌的战争激烈,恐袭的质疑并没有出轨的质疑重要。男人因为没有相信谎言而哭泣,女人因为没有取悦丈夫而哭泣,神父因为没有认出上帝而哭泣。所有人被困在斗室,与雪山对峙,等待开不了餐的筵席,哂笑亡灵魂归故里。
4.0。
无聊与片长成正比。
2016年罗马尼亚新浪潮大结局,普优v.s.蒙久的终极之战。普优大师输了戛纳却赢得了罗马尼亚电影界的交口赞美。小场景的调度已然出神入化,几乎再度展示了“真实时间”,有着丰富潜文本的对话对外国观众要求过高,却在本国观众那里几乎成了爆笑喜剧。群戏难写,何况是这种没有大动作的“自然主义”戏。
【台北金马影展展映】俗话说“家家有本难念的经”。两个家庭十多个人一齐上阵,从美国阴谋论到鸡毛蒜皮,各种矛盾分歧讨论争执此起彼伏。想起黄建中的《过年》。穿插的笑点和无休的鸡同鸭讲争吵使得3小时的电影始终处于好看和无聊之间。几乎全片由景深不同的固定机位长镜头组成,跟焦员辛苦了。三星半
还让不让吃饭了。最近几次在电影院看罗马尼亚电影的氛围都特别好玩。几个罗马尼亚女人大笑浪笑得蜜汁尴尬,大有一种肥皂剧现场音轨的感觉。其实中间是有点好笑啦。但更喜欢撕完吼完,大家和电影都安静下来了的真实情境。
封闭空间的调度确实厉害,但如果进入不了对话内容,三个小时便如坐针毡。现场的罗马尼亚友人们从头笑到尾,我这边黑人问号脸。
沟通无益,但人们却在鸡同鸭讲的过程之中完善着对各自人格的确认。很清晰的感受到镜头强烈的无处安放感,越是贴近日常,越被繁复的线索逼得无所适从。而留给观众的,唯有在一团乱麻中耐心翻找,直到拾拣出他们的立场与态度,矛盾与共识,并延伸至他们的历史与未来。
不否認他調度確實厲害。但實在枯燥瑣碎得喜歡不了。生活流也能很有氣韻阿,或是根本不需要拍到三小時! 如果他想表達的是那種令人疲累的生活怪圈,那他辦到了。讓觀眾和男主一樣煩,而且沒有出口...話說後來一直不由自主在想到底什麼時候吃飯啦...
全世界中产阶级撕逼都是一个样
#BIFF# Puiu的又一次实验:三小时拍一个家庭。用大量的摇镜和精确的场面调度来展开逼仄空间里的群戏。从9/11到查理周刊到父辈的秘密到柏万青节目式的出轨事,家庭变成了一个小世界。
三个多小时的话唠片居然津津有味的看完了。逼仄空间中的碎片式对话,有共产主义的幽灵、宗教信仰的回归、对反恐的焦虑和质疑,更多则是完全琐碎的唠叨和家务事争吵,共同组成一幅父后四十日的家族画像。天然去雕琢的“话”剧,镜头调度尤妙。
家庭内部吵架,我一把屎一把尿把你养大blabla;为被占停车位吵架(跟国内一样一样的),多人声轨交织,看得脑子发涨...写实主义,密闭空间,长镜头调度。要发稿没看全T T
实力示范如何把摄像机架在过道上,把三室一厅拍出无论如何也数不清有几个房间的迷宫效果。
一场永远无法开始的宴席。开场就用一个长镜头秀了下导演的调度,以及为影片定性(我仍是那个生活流、长镜头写实的罗马尼亚新浪潮导演),之后则更多以密闭空间的家庭抓马戏去写这一家的亲情与冲突。以及那条隐藏的亡父线索。