剧情介绍
1950年，西藏仍是与外界阻隔的秘境绝地，在解放军进军西藏途中，士兵华山只身落入藏区腹地，以一个热血方刚的汉族青年的身份懵懵懂懂卷入了一场蓄谋已久的血雨腥风。尽管被严密封锁，牧场上贵族老爷的马仍被一匹又一匹神秘盗走，宝马被毒杀，施害者神出鬼没，华山试图穿透迷障，却被卷入更深的迷局。暗慕他的少女央金被蒙面匪劫掠，华山只身救难，却被更大的阴谋捆绑，被迫与土匪逃亡，开始惊心动魄的冒险之路……
In the 1950s, Tibet was still a place of isolation. The Liberation army was marching into Tibet, one of the soldier Huashan got lost on his way and found himself got caught into the crossfire of a bloody conspiracy. Although heavily guarded, the Lord's houses kept getting stolen and murdered. Huashan tried to solve the mystery but the plot kept thickens. The girl Yangjing, who had a crush a Huashan was kidnapped, Huashan went on the journey of saving the innocent girl.
其实就是一个黑娃上山当土匪回来抢了田小娥的故事，然后加入一个主旋律战士，这个路数，跟西藏关系不大。
每一个导演都是独一无二的，每一个导演都有自己的信仰和征途！每一个导演都有贴近自己身体的表达方式，相信什么就拍什么！
剧本硬伤太多了，后半部分男主的置换是什么鬼……
西藏解放后，金珠玛米，代指解放军。英雄救美的套路故事，看到了康巴人的纯朴剽悍。“我要回去建设，我要向着党。”“党是什么？”“是不是你的女人？”藏族大学生说，结尾的“我看到了家”，其实应该是“我喜欢你”，音也不一样，假使翻译错误，难道是为了审查？
进藏远不止视觉猎奇和磕长头， “主旋律”表象下，解放谁，原来他们也是和我们一样有血有肉、有情有义的汉子和女人，打碎锁l链的人，导演在视觉叙事上的实验和探索无疑也是“带着锁链”跳舞，连小角色都睽得见性格情绪，一部洞见个人心灵奇观、呈现复杂人性的魔幻现实之作，每一段长镜头又饱含个人情感
浅显、表面化，没能好好运用这一历史背景，纠结于土匪斗争、儿女情长，格调低，没有灵魂，叙事混乱、台词也尬，藏地元素也没能被好好挖掘，只流于表面的景色，就连主旋律都没能被正常地弘扬出来，失望。色彩也调得失真，看着不舒服。
人物丢失
不能称其为电影，受zf基金扶持吭哧完成的任务。摄像说得过去，剪辑就已经瞎了，连连跳轴跳到根本接不上，压根谈不上画面叙事，剧情就无从谈起了。p.s. 听完导演现场阐述，明白了一些装逼犯打分的口吻，简单说，被洗脑了。看完制作特辑的卖惨理智打一星，希望电影学院老师正确自我认知，咬牙恨！
场面非常可观，也试图将人物的多面性格立起来，但篇幅还是不够，最后流于表面。藏族班出品，气场无比强劲。
嗯，两星半。印象最深的大概就是摄影与风光了。
这部电影没有藏味，没有故事，也没有人物，这种“解放”看起来却是一种可以的避开。立意，出发点，两个民族的激烈冲突，此消彼长的思考，这些都很好，但本片没有任何一点真的抓住。
看开头以为是用别样的角度展示这段历史，虽说看到了新奇的东西，但还是要儿女情长了，藏区玛丽苏啊。还有，王紫逸的大特写太多啦，空镜也有些滥用多数都是意义不大的。导演美。
如果没有这么生硬的主旋律调调，还是很有些值得肯定的部分。最丰满的，是多布杰饰演的老爷
伟光正的命题作文要求和导演个人的艺术追求（展现出来的所谓西藏元素）极端撕裂，叙事混乱，镜头晃得不舒服，特写＋嘶吼太多。既然后面纪录片显示拍摄过程多么艰难，那为啥不前面把剧本搞搞好，拍得那么艰辛，但我看得实在忍不住一路玩手机，感觉非常对不住。
并没有看到导演所说的信仰，西藏只是被标签化的拍出来 愚蠢 野蛮甚至是最后的土匪向神山的朝拜 都显得很刻意