看过原著小说了，非常忠于原著，甚至原著看不懂的通过电影说明白了。所以感觉电影是成功的。一个有心灵追求的女人，与世俗生活中的理想丈夫的矛盾是无法说清楚的，不知不觉就加害丈夫，最后丈夫为了家族名誉尔放弃起诉，掩盖了她犯罪事实，而且必须装扮成恩爱夫妻，演完后就软禁起来。

是米勒的最后一部作品，却选择了莫里亚克的这一部小说改编，有点唏嘘。改编得略平庸，也颠覆了原作深邃的意蕴，选角和表演都差强人意。

最后一幕在巴黎街头的露天咖啡馆，丈夫对女主的离去恋恋不舍。编剧把丈夫拍得好温良恭简让。

女主是不是又当又立？

我认为我理解她。拥有成百上千公顷的松树、最大的庄园、几个势力庞大的家族之间联姻，任何外人眼中都觉得衣食无忧、有仆人伺候，毕竟这样的生活包含了最令人羡慕的物质形态。但一种生活，真正的生活或者说生活的本质仅仅是物质吗？谁也不敢打包票，除非缺乏一条自觉的灵魂或者身体变成一具空壳。物质生活可以轻易分解成不同的活动项目、相对复杂的体验，同时又可以简化，在金钱不再成为核心议题的前提下，简化成打猎、森林里的散步、与亲友会宴以及给小孩喂奶等具体的事务。精神生活却只需要一个基本的有关自由的保证便可以在抽象世界中畅所欲为。真正的自由可以让人永远无法抵达想象的边界，比如恋爱可以让人与不同的灵魂触碰，在观念的交换中自由穿梭。但，如果一个人没有选择权，生活只给了她一种方案，她一定会暴躁不安、铤而走险。所以我理解她。

不知道自己想要什么，生活就像一个牢笼，寻找不到出口，人就会变的可怕不可理喻…

全然是我。

好压抑，好想哭，分成好几段看，还是好难坚持看完。美人迟暮的塔图，不是我心目中的Thérèse。

如若所遇非良人，那么把感情看的过重就可能成为易于被攻击的软肋。婚姻从来不是神话，如果你想要天马行空的从中获得更多改变，那么也许你会陷入深深的失望，人性从来就是经不起考量的。谁都难免寂寞，只因获得长久可靠的慰藉太难，多半都是利益交换罢了，想来是否也是很可笑呢。也许深情和无情从来都不过是可以轻易扭转的正反两面，男人从来都不过是如此罢了。

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豆瓣评分不高，真的是比较小众，也许就因为电影包括小说都不是以情节性满足读者和观众需求的，所要表现的主题属于人类欲望金字塔中段之上。法国女演员奥黛丽·塔图 （Audrey Tautou ）被人熟知应该是在《天使爱美丽》和《达芬奇密码》，但在这部影片中的表演确实令人赞叹。语言很少，主要以眼神和面部表情传达着内心深处难以言说的感受。开放式结尾，她终于获得自由去了巴黎。未来不可知，自由即意味着挣脱了某种世俗的束缚，也意味着此后的自我承担。丈夫对她的宽恕和放手是法国上层社会的体面与尊严的需求，可以judge这是贵族式的虚伪,但贵族式的虚伪总胜过野蛮的控制和暴力吧

盛佳法版

够无聊

法国版“女人心，海底针”。演员都很称职，电影的构图与色彩与音乐都有一种法国独有的味道，很温暖，很生动，有着别样的高雅。

没了婚姻的女人是多么自由快乐。