或许生活是母狗，会咬人。欺骗的人也是会咬人，谁知道呢。这个应该比45年的好。罪恶里，也有诗意吗，不在乎自己的画，二张钱高兴得不得了。景深运用好。老婆，从来看不起老公，也是服了。

自然主义的语言

早先看过弗里茨朗拍摄的《血红街道》，正是翻拍自本片，讲述了二流子、女骗子和银行职员的故事，题材属于黑色电影，雷诺阿的拍摄却减少了黑色成分，加重了人物状态的刻画，二流子和女骗子这种空虚的人格在当今社会为数不少呢

『法国诗意现实主义』只找到片段，但是片段的调调也太美了，一分多钟有移动摄影，焦点的变换。男人涂着刮胡子泡沫看着对面的女人听着悠扬的琴声，很惬意的生活。

7.5/10

天呐！惊喜！讽刺、克制。音乐的出现和对绘画作品的缓慢特写不仅透露了必要的信息，也点缀了节奏，同时制造了观众与正在发生的故事之间的微妙距离感。这种距离感衬托出类型片的外貌底下，电影本身是以散文的方式叙述的。其中有几处镜头的移动带出幕中音乐在场景中的来源，也很妙。剧情几处高潮都有留白，简练有力不煽情，体现出导演看待人性悲剧的视角是很冷峻的。惊喜惊喜

1931年导演是如何处理录音的？镜头调度的很好

先看的翻拍版

原来《血红街道》是翻拍的

中译名很好

这个故事挺有趣的 结尾往我意想不到的方向发展了 我以为只是很平常的老套的分正反派的片 人物确实也是每一个都很立体 花了几天每次看一小段 让自己摸鱼不摸得这么彻底…（连看电影都在碎片化真的…哎呀

@2021-12-26 10:57:49

没有台词所以全靠画面猜测（后面的戏因为没有台词看不明白了）雷诺阿很少用怼脸特写，镜头一直保持着一定的距离在观察……（我个人还是很喜欢雷诺阿，就想知道哪里有中字版）

开头以木偶剧的形式对主要人物进行介绍，告诉我们：这不是一个喜剧，也不是一个悲剧。说明导演只是客观叙述，无意进行道德评价。但是因为男主太过善良单纯，所以观众很容易代入他的视角。影片中的妻子贬低男主的人格、控制他的经济，甚至不让他回家，没有爱的婚姻成为了一座监狱。所以男主包养了妓女，因为她可以帮自己逃离这一切，挣脱婚姻的束缚。而其他角色也像男主一样，作为在社会中沉浮的小人物，为了生计或者自己的小欲望：妓女因为爱着皮条客，皮条客和前夫为了钱。最后男主失去工作成了乞丐，妓女被杀，皮条客成了替罪羊，所有人都为自己的欲望付出了代价。雷诺阿导演无意道德评价，他是在反映所有人背后的那个时代的社会现实。结尾男主的画被卖出了高价，他却只获得了低廉的乞金，深刻的反映了底层小人物的悲剧，讽刺了了那个炎凉的时代。

这个简介最后一句简直是胡扯。缺少配乐和演员表演情绪太过于平淡是观影感受不佳的主要原因，这种“平淡”也是电影的基调。就连捉奸戏和激情犯罪都没有表现该有的冲突，只是以远景、特写的镜头语言来表现。主角和妻子、妻子的丈夫这块有点不明所以，不知道是不是翻译的原因。以现在的是非观来看结局稍显不公，不过也是合理的，就是要淡化戏剧冲突。只能说雷诺阿还在往诗意现实主义的道路上探索