剧情介绍
当米娜得知她的丈夫Babak是被错判而被处决的时候，她的生活发生了翻天覆地的变化。当局为这个错误道歉，并提供了经济赔偿的前景。米娜为了自己和聋哑女儿的利益，开始默默与这个充斥着犬儒主义的制度进行斗争。就在她的钱快花完的时候，一个叫Reza的陌生人敲开了她的门，声称是来还欠Babak的债的。米娜一开始很警惕，但最终还是让Reza进入她的生活，她却不知道，一个秘密把他们联系在一起。Behtash Sanaeeha和Maryam Moghaddam巧妙地将内疚与赎罪这一伊朗电影的经典题材呈现在电影中，成为一个小而精的姿态和空间。导演Maryam Moghaddam出色地扮演了夹在孤独和争取自决之间的米娜的角色。
Mina's life is turned upside down when she learns that her husband was innocent of the crime for which he was executed, so she starts a silent battle against a cynical system for her own and her daughter's sake.
想探讨深刻的问题，结果俗套的剧情毁了一切深入的可能（途中我和朋友真的以为又是一个“人都死了，孩子还小，来都来了，凑合过吧”的俗套故事）
故事一般，但有特别之处——它让人看到了伊朗电影中非常少见的基于人工物的形式感追求。阿巴斯《24帧》《随风而逝》、马克马尔巴夫《万籁俱寂》等的形式感动机都源于自然物
#2021柏林主竞赛# 过于drama的剧情，评叙关于法律和道德的议题却停留在表面浅尝辄止了。
蛤地！蛤地！蛤地！
MUBI. 开头一只白牛，又一个用牛开场的故事。导演拍静物，屋内静景，很好看。剧情后半段，由法官儿子之死开端，一直由“被照顾”的刑犯妻子变成了照顾的一方，双方的关系开始逐渐平衡。个人觉得，在听到一直帮助她的人就是法官这通电话之后，戛然而止，于车中的歌曲中，再现一幕开头白色奶牛出字幕，会更妙。虽然猜到会用牛奶下毒做文章，却不能理解人物动机，逻辑上，你有一个女儿需要照顾，住的也是他的屋子，为了增加戏剧情节，反倒破坏了原本的节奏。但是当女主角从卧室走出，提着行李箱，打开大门离开前看那一眼，法官还好好的坐在那里，莫非前一幕仅是脑中剧场？
勉强算得上巧致，但这种社会题材几乎拍成了类型片也是够无聊的。无论是法律与宗教也好，女性议题也好，都非常的程式化甚至接近套路。内容分散、手法上也非常犹疑，一个大胡子男人哭哭啼啼了两小时看起来真累啊。
一个生活在伊朗的不幸又坚强的受害人，和一个想赎罪又隐瞒身份的执法者，一个女人和一个男人的故事。女人是一个完美受害者，承受着作为女性的不合理约束和重压，她做的每一件事都（或许只能？）无可指摘，包括面临重压对男人的收留和对爱情的勇敢坚持。而男人尽管富有良知，但作为男人且有社会地位的他却不回应也不能面对自己做错了事，去履行真正该履行的义务。在愧疚，隐瞒和偶然中和男人和女人互生情愫，但炸药终究会点燃。直到真相揭晓，女人幻想了自己的复仇，但终究只能选择压抑，和女儿依偎在街头。
21-12-12 19:10 @廈門萬象
in2021厦门金鸡 和本学期的刑诉法知识相关联...
延续了伊朗电影的社会问题平实叙述，只是问题没有深入，而被“狗血”式的戏剧设计夭折了。
是完成度不错的电影，女主兼导演表现很好。
不是我的菜。导演为了影调可以牺牲逻辑合理性。这不是说不好，但放在一个现实主义的片子里面它就是很跳戏。看了好几个女性导演拍的片子，发现很喜欢让一件家长里短的事情变得非常啰嗦，还是喜欢男导演的强情节叙事。
伊朗式審判Maryam說這是伊朗的常態，甚至她媽媽的經歷也有Mina的影子。很平實的鏡頭語言，講以眼還眼真是廢除死刑的巨大阻礙。全景監獄中央的白牛從聖潔無瑕到給每個人難以釋懷的痛苦，難以消失。但對Mina說的每一次unrelated man又何嘗不是傷害？原來取下頭巾都能是禁片理由。但最後那一回眸的鏡頭讓我釋然：集體對一個人的暴力和一個人對另一人的暴力區別有多大？
6.1/10 #PFF30 丈夫冤死的妻子与错判丈夫的法官在同一屋檐下共存/生活的设置本身应更有张力，但影像并未能表现出来。白奶牛流于纯粹的插入式的宗教符号，并未能引申出更多的内容。绝大部分的剧情依旧贴合传统的剧作设置：能出错的地方都一定会出错，然后似乎在"神的旨意"下生活仍未真正崩塌，情绪都寄希望于那些老生常谈的转折，而平日的生活细节缺乏刻画和灵气。结尾的谋杀来得顺理成章却又猝不及防，留观众一头雾水，这种故作惊艳和震惊的结尾证明的只能是中段所有表达的善意温情家庭的一文不值。
3.5