剧情介绍
巣鴨拘留所－－那里文明和和平的名义被判刑的战犯们服刑的。其中一个山下，战时南方上司的命令滨一个人的原住民杀了，不过，那个滨田的密告中重体力劳动终身刑的判决。另外横战时美国俘虏收容所的翻译了巣鴨只是被列入了。而且战时，横只被一个人类的少女”的一个温柔的ヨシ子，现在是涩谷的特飲街工作的女人。朝鲜人的许，神经质的山下也这样的刻印战犯被推的遇难者的一个人而已。逃脱失败了的山下那个紧接之后知道了母亲的死。定时决定来源被允许了的山下，滨田有女人的山下的家到现在持续迫害了的事情知道一切的愤怒和不由得比方了。可是恐怖扭曲的滨田的表情看了的山下，杀意也不做了。唯一的妹妹，“今后怎么办？”据说山下这样的问题，“活下去。”这时回答了。横们再次迎接，拘留所的穿过门山下，然后在那里，再次热只是等待着的墙壁。...
From the Criterion Collection: "Among the first Japanese films to deal directly with the scars of World War II, this drama about a group of rank-and-file Japanese soldiers jailed for crimes against humanity was adapted from the diaries of real prisoners. Because of the inflammatory content, the film was shelved by the studio for three years before being released."
有对挑起战争当局的控诉，有对美国干涉的谴责，也有对底层“只求活下去”的同情。只是稍显刻意直白了些。
7.5
穿过战后一片复原气象遮掩的帷幕去寻找”被遗忘的群体“。群居密室的属性决定了其群像的分散叙事，多条附加出战争时期的景象与当今的遭遇，真正的着眼点放在了人性的挣扎上，不管是关村民杀害，还是如今生活境况，都归属于人本身的复杂。这一面貌的呈现，避过了关于战争起始与过程的深入讨论，用时下遭遇的悲情叙事替代了历史意味，身份也必然的在标记的等级对立中，率先剥离出责任问题，为拍摄时社会日本民众中的最多数开脱，提供困境出口。而看似多元多样的人群构成与意识形态属性，也随着整体的情绪导向型叙事，走向了同质，失去了在50年代中表露在日朝鲜人的政治问题与历史原因，以及战败后思想潮流中工人阶级与红色政治的崛起。面孔刻画多却单一，比之后《人间的条件》少却深刻相差不少。可有关特殊环境内人发生变化的主题已经显现且成为重点了。
只想活下去
7.2。构图、光影和剪辑有神来之笔，但叙事节奏还不够成熟，具有无产阶级艺术作品的特点，包括角色的脸谱化。已显出《人间的条件》的雏形，小林正树的反战从来不是反战败，立体分析了战争中不同角色的责任轻重，除了批判政府与财阀的虚伪贪婪、美日狼狈为奸企图重建军备的贼心不死、甲级战犯的逍遥法外，更加深刻地剖析一般战争参与者的处境和心理，他们的作恶具有盲从性和被动性，甚至某种程度是为首恶背锅，但他们也并非无辜，依然要为哪怕是被迫的恶行赎罪，且终身承受良心的苛责。以夸张意象表现军国主义对人性的异化，倾斜的摄像机折射心理的狂乱，墙壁、笼子、蜘蛛也是犯人内心罪恶感的投射。尾声，人们重新进入牢房，天棚却投下屡屡光明，反套路的正能量结尾。
台词和光影不错，不过确实有点刻意
第一部小林正树，有力量，有激情；为什么要踢小猫猫！还踢了两次！！
在这里，善良的人也被迫成为魔鬼真正的犯人逍遥法外就连“他们”这些人最后的价值都要榨取干净
将电影直接作为武器的左翼片，非常直接且具体地反映了当时的左翼社会思潮。脱离了时代背景，可能稍觉刻意。
盛佳简9 CC版
4.6 被动犯罪中的战争和自我 把个人视角细化出来就恢复为具体的人，但罪恶下的沉默就没有错吗？/这也是当下我们的课题或结局/很超前 不管是表达还是表现/没找到中字幕 看的好累 为什么要真的踢猫艹
反思战争之作，对于战败的日本普通士兵来说，不仅是战败后道德有亏，也要接受昔日战友的背叛、家人的不幸。演员的表现比较弱吧，更多的是在说话。
反战提高了声调，不只是小林正树，很多的电影人进入了一种战后应激症候，更像是“怒其不争，哀其不幸”，最终的出口压缩至个人间恩怨的释怀。
工整扎实的反思战争题材
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