对称、均衡的结构。由面及点，切换视角后，再由点及面。坍塌，重建。

流动的生命，静静听

《宽恕与原谅》中爸爸还在时只是一个小女孩儿，与爸爸分离后小女孩儿长成了一个大女孩。这部爸爸还在时，已是大女孩的她正读完某个章节。依然是捉摸不透的神情。被这部里面角色穿的两件套刺激到了，暖流快把一年中仅剩的六个月还给我。

早上六点半做在楼下核酸，今天起得早，下午看这部电影看到一半看困了，在沙发上睡了一个小时。晚上看完了下半部。

可以說和All is forgiven一樣雷霆萬鈞，堅定的跟隨再全然放手。電影沒有完成，城市上空卻能看到星星了，父親———我孩子們的父親。

過去及現在，親人朋友與自己的情感，視角靈活多變。Mia的所有片都是自傳，以至於你會覺著她拍著拍著這個人又去拍其他人有些奇怪。但她只是在觀察記錄著圍繞在自己記憶中的那一圈人。in a word她在拍自己。看電影的時候，我也在看自己。Au revoir Paris, to every piece of me.

情感表达非常真切，虽然有戏剧性的元素，但整体都表现地很日常真实感。法国的街景室内都很美。

米娅·汉森-洛夫三部曲之一

看到结束，Que Será, Será歌声响起，泪水夺眶而出。

平静叙事的电影，最后竟然出现que sera sera，Doris Day唱的，给电影增加了点东西。希区柯克的The man who knew too much里有。有好看的风景，平静的讲述了一个生活还要继续的故事。觉得导演拍这样一个电影挺复杂挺不容易的。

我想爸爸也不是不负责任，只是在当下就被所有的东西压得喘不过气，只是想要找到一个呼吸的空间，逃离掉所有的压迫，所以选择了一种“不负责任”的做法。

在《圣经》旧约中，先知们认为，信仰「上帝」井不是要求子民们对他的狂热崇拜，而是要求人们有良好的「个人」道德。米娅对「电影」宗教化和「导演」神圣化的「哲学化」反思是，没必要把自我想象抑或自我投射看得比真实的人还重要，电影只是「现实」生活的模仿者和附属品，准确地说，它就是一个活动的「精神」产品。不过，所谓「资本主义」精神即是停「不」下来——男主角用实际的「内卷」行为证明了他对幻境的忠诚度远远大于他对生活的忠诚度，他的职业「道德」操守远远胜过他的家庭「教育」责任。讽刺的是，生产「电影」对于这个「制片」人来说已然不是「游戏」兴趣，而是令人一喊「开始」就停不下来的生意。更让《我孩子们的父亲》感到「虚无」绝望的是，处于「存在主义」危机主导下的债务、婚姻、信仰等等危机当中的他再也无法从「电影」中获得治愈。

亮点是男主在一半就死了。但母亲和女儿的线就浅尝辄止了。

偶尔有很好的操作 但稍感高开低走 打火机scene突然想到我给我爹买的廉价打火机，想这几年靠赚的钱给他买个真货，给妈妈买条好的丝巾。

黑暗中亮起的烛火 是彼此身上的光 Que sera sera what will be will be