剧情介绍
杰姬（凯特·迪基 Kate Dickie 饰）的工作是守候在“城市之眼”系统的操控室内，通过遍布城市的摄像头静静守护夜色中的人们，这份静默的工作就像杰姬此时的生活：在失去丈夫以后，她和冷漠的情人保持着若有如无的关系，同事之间最低限度的交流，还有疏远的双亲，这一切映衬她封冻的情感。某夜，一个出现在摄像头中的身影打破了杰姬的宁静心绪，杰姬开始整日观察这个叫做克莱德·亨德森（托尼·库兰 Tony Curran 饰）的男人，她追踪克莱德与周围人的动向，甚至来到克莱德居住的“红色之路”——一幢住着不少刑满释放人员的公寓，并混入其家中。克莱德为什么引起杰姬的注意？他们之间曾经发生过什么？
Whilst working as a CCTV operator in Glasgow's working-class Red Road estate, Jackie sees a face from the past, a face that she thought would no longer haunt her dreams. Keeping her distance, and with the use of her CCTV cameras, she follows the face and the man and she finally decides to confront him. It is here that past lives are once again entwined and reconciliations are aired.
复仇其实就是自我和解
悬念揭晓之前是五星，那段性爱戏简直了。可惜最后一段讲得太明白太圆，瞬间俗套得索然无味，属于新导演容易犯的错误之一。
《读心神探》里也有个诬陷坏人强奸来报仇的案子，以女性自己的肉体引诱敌人入瓮的桥段《诡案组》小说里也提到过，结局没有《海边的曼彻斯特》贯穿始终的拒绝救赎，到底给了个明媚的念想
新场景总是通过生硬的录像式群览介入，只在初探“红色之路”时舍弃了这种观视。久经封闭（监控室/婚礼聚餐/汽车doi）偶遇开放（公寓开窗），竟然制造出了通感。拉长战线的悬疑揭晓后，一路流俗
作为长篇处女作真的很好。窥视的视角，复仇的主题，结合的很巧妙，而且生活细节处理的特别好，甚至比主要戏剧冲突还要更打动人。阿诺德在女性心理刻画上是真的厉害，她把那种女性的孤独绝望的力量融入电影里，就很有生命力，感觉即使是悲伤的，还是在挣扎去生活，不愿去妥协，这种原发的生命力展现了作为女性的可贵，真的很喜欢她电影里这种撕扯的力量感。
很喜欢影片的切入点，将极端的个人情绪与绝对客观的摄像头结合在一起，悬疑味儿十足，这种悬疑更偏向于调动观众的猎奇心理，而非惊悚情感。同时又铺设了一条很长的线让悬念在二者之间缓缓推进，直到爆发，而影片的问题也从此刻开始暴露。史蒂夫上门为克莱德“寻仇”本就有些勉强，而杰克莉一怒之下说出真相以及克莱德对于事故真相的无奈解释更是让人惊掉下巴。创作者在前期将克莱德塑造成一个贪财好色的流氓，又通过代表着绝对真实的摄像头表现了其种种恶行，却在结尾让其摇身一变成了一个好市民/好父亲，这种人物形象的前后偏差不仅不具有说服力，更是摧毁了前期一系列杀人三千自损一万的复仇行径，让观众有种一拳打在棉花上的无力感。与其说是一种庸俗，倒不如说是创作者对于人物心理轨迹认知的偏差。仇恨可以被谅解，但绝不会是这样简单无力的形式。
有些达内兄弟的感觉，女主一直在压抑着自己，通过观察和接近仇人，来为送他再次坐牢做着准备 。女主的犹豫在197之后决断，利落果断的操作让人不禁怀疑之前女主到底是怀着何种心思与仇人接触的？但结尾不好，落点落在和解上让整个影片显得更“正确”了一点，但前戏又不足以支持这一结局。
又郁又闷
109m38s
自然主义的表现风格，中间派对跳舞和后面性爱那场戏都是以女性视角来凝视的，尤其是后面那场做爱，绝了！
破镜而出，重新涌进生活
前半段的悬念好像差了点，监控这个设定没用好啊简直就是用来开上帝视角的。想到《密阳》，这就是差距（？）但安德里亚阿诺德真的太会拍了。
不错，英伦风格剧情片。冷砺的画面和被刻意突出的背景音，情感的走向和释放瞬间爆发又瞬间收起，明显有别于美式那磨叽又煽情的基调。
手持摄影营造的强烈不安感，加上表演可以让我们贴近女主的内心。派对戏拍的极佳。是很喜欢的剧本～
没有鱼缸那样打动我。结尾确实太圆 但导演的风格确实是我喜欢的 镜头的私密感非常强