剧情介绍
在美国西南部小镇黑岩，当地居民都有一个共通的秘密——他们在二战时虐待了日裔农夫。当一个外来的独臂人到镇上向人问问题时，便引起了人们的怀疑和恐慌。
From the time John J. Macreedy steps off the train in Black Rock, he feels a chill from the local residents. The town is only a speck on the map and few if any strangers ever come to the place. Macreedy himself is tight-lipped about the purpose of his trip and he finds that the hotel refuses him a room, the local garage refuses to rent him a car and the sheriff is a useless drunkard. It's apparent that the locals have something to hide but when he finally tells them that he is there to speak to a Japanese-American farmer named Kamoko, he touches a nerve so sensitive that he will spend the next 24 hours fighting for his life.
作为50年代的西部老片，本片的角度非常独特，很少有西部片能缺少枪这一元素，甚至中国西部片枪都是必要元素，但本作除了末了五分钟最终决战开了几下毫无必要的枪，甚至最终击杀靠的还是个燃烧瓶，全片都没出现枪这个元素。没有枪，没有马的西部片他的亮点在哪里？我想大概是剧情的过程和步步推开的迷雾。本作像画卷一样慢慢展开，直到最后我们终于得知了男主到底来黑岩是干嘛，只是为了送一枚勋章，然后卷入了这一系列的事件。片子通过这一系列蹊跷的巧合逐步将那个年代，西部的人文特色描绘出来。看似慢慢的推进实则每一处推进都是为了展现西部的民情。其实故事很简单，片子并不复杂，在男主一步步的深入中我们能逐渐明白为什么西部会是蛮荒之地，为什么有人希望改变而有人极力阻止，改变和传统是西部片永远的主题，也许本作就是个最佳的课本。
很多美国电影不是只看个情节，这部电影并不是那种特别好看的电影，但喜欢的是影人们关注的正义、司法正义，以及为了追求正义宁愿牺牲生命的宝贵品质。最近看了很多西部片，美国人通常轻易不惹人，但被惹了不怕事、不要命。
为了 PTA口中的评论音轨看这部电影，摄影和剪辑确实高级，极简的剧本也很艺术，故事悬念和戏剧张力给得很足。第一幕和第二幕全程把观众蒙在鼓里，编剧的信息量控制很高明，时刻吊着观众的好奇心，第三幕写得很迅猛，快速结束了故事，这些拍法领先于那个时代了。评论音轨说，这部电影算是新好莱坞的开始。
重温老电影，重回少年时！
勋章是心理变化的支点，孤身入地头蛇暗坑的模型，地头蛇身外的景如梵高的鞋痕，带有岁月累积的气息
摄影调度精彩，同一空间内人物关系通过动作和位置变化呈现（甚至感觉早四十多年看到了杜琪峰站位）。《正午》的开场却藏着对战争旗帜下的民族主义的反思。主题深刻之外，整个事件的核心——从未出场的寻找目标，藏到了结尾前才揭晓，甚至有点希区柯克的味道。We all got drunk, patriotic drunk.
#Alfie。气氛营造一流，结局有点狗尾续貂。
Work your way up, save your money, and forget film school. Go watch ‘Bad Day at Black Rock’ and listen to John Sturges’ commentary and you’ll learn more about filmmaking than 4 years of going to school. Where Paul’s sense of space originated from.
就很舞台剧，不过舞台是Bishop大荒野
美国那个时期拍过不少关于麦卡锡主义的电影，最有名的就是《正午》了，这部属于被低估之作，讲的其实基本是一个故事，只是导演和演员名气略逊一筹。
【3.0】
算是精彩。
6/10。顺畅地利用众人的位置交换去营造画面纵深层次感，在布满灰尘的旅店门厅里，麦克里迪被限制在边缘处的躺椅上接受里诺手下的挑战，站在中间区域的医生无力地抗议里诺的权威，然后赫克托走入中央去威逼老人，这时候科里离开窗户走向中心区域，每当一个人物讲关键性的台词就向前景移动，他们重新协调站位后，里诺走了出去，有距离的景物（窗户）建立了空间平衡。先前的小餐馆里，准备寻滋打架的科里用番茄酱打湿了麦克里迪的食物，他的老板里诺在后面观察，有时被科里挡住，当麦克里迪用柔道将科里摔出门外，里诺从门廊边站起来，并与麦克里迪形成对峙，观众这时通过人物在前景的移动来注意到后方的情节活动。类型套路上，被视为外来者的侦探由于本地敌意的阻扰，加剧了城市身份与边远乡镇的冲突，这为《杀人回忆》等社会批评类侦探片定下了叙述规则。
那个年代少见的反映歧视亚裔的影片，从未露面的受害者、逐渐酝酿的情绪。Tracy和Ryan都超级出彩。
列车停靠小镇后主人公的一下车，就感到空气中弥漫着紧张的气氛。这个气氛影片营造得非常好。主人公为何而来，既是小镇居民关心的，当然也是观众关心的。