致命塔罗
Horrorscope
断魂小丑3
戴维·霍华德·桑顿,劳伦·拉维拉,艾米莉·麦克莱恩
摇篮
凯伦·阿伯克龙比,普里西拉·C·夏勒,卡梅伦·阿内特,aspen kennedy
黄阿丽:单身女士
单身女士 / Single Lady
梅内德斯兄弟:逆伦血案
梅内德斯兄弟
企鹅与渔夫
让·雷诺,艾德里安娜·巴拉扎,Rocío Hernández
田柾国:我在这里
田柾国
捉刀人
目中无人番外篇
莫扎特-歌剧《费加罗的婚礼》
英国格林德伯恩剧院1994年现场演出 / 海廷克指挥
镰鼠之夜
Kamaitachi no yoru
野孩子环游世界
疯狂男孩
Michael Bublé: Caught in the Act (2005)
迈克尔·布雷
上海归来的莉露
水島道太郎,森繁久彌,香川京子
诡秘屋
比安卡·劳森,布兰登·费尔,尼尔·杰克逊,科斯塔斯·曼迪勒,斯蒂芬妮·雅格布森,迈克尔·帕特里克·麦克吉尔,保罗·约翰逊,Steve Schriver,Tracy Mulholland,Miguel Nájera,丹尼尔·博克,Mike J. Putnam,Cory Joseph,Michael Gaglio,Ed Halligan
妮琪小姐与虎女孩
未知
Impressions d'Afrique
Debussy的音乐放在他的剧里就像在迷雾上罩了纱,但说实话只是氛围是出来了而已
从头到尾在迷失。可以说是歌剧界的《去年在马里安巴》。关键词:井,戒指,长发,月亮。丈夫高拉一出现,音乐就变得无趣。
2021帕尔马 服化道好喜欢
这版佩利亚斯好棒!
[法国电影月第二部] 昨天在看阿伦雷乃的时候就不断想起的,终于在上海大剧院一刷之后再次得见。离德彪西的终极企图“一个没有时间,没有空间,没有戏剧的舞台” “像羞怯的少女面对一个有资格的绅士”还是相差较远,语汇仍然是写作《意象集》的交响诗和瓦格纳半音浪潮的结合,就像梅特林克的剧作也是在架空神话和象征主义空降少女之间徘徊。如果德彪西敢让一切都发生在那座公园的矿井边,瓦格纳的雕像恐怕就可以拆下来了。
不错 好听 陶冶情操
德彪西歌劇,三角愛情悲劇…
来瞻仰坂本龙一的偶像。
德布西的歌剧。梅特林克的脚本。印象唯美象征主义
如果说首演是前拉斐尔画派风格的话这版就是现代主义风格,舞美灯光设计简洁有效(Met你跟人家学学!),且与导演思路完美融合,成为一个不可分割的整体,体现了导演极强的全局把控能力。第五幕的实现效果非常接近我的想象了,第三幕也不错(虽不是最理想然而比这版差的多了去了),从导演和设计的角度看的话是非常值得推荐的一版。Hagley 的声音很适合角色,然而表演上过于倾向突出一种脆弱易碎的特质,所以她在不怎么动的第五幕里表现最好;Maxwell 把 Golaud 演成一个男性沙文主义症状特别明显的男人说实话也不是不可以,但是这样 Golaud 就成了一个非常标签化的反派,失去了复杂度和立体感,让人无法共情;Archer 的佩利亚斯是个惊喜,声音和表演里都有一种像是自然而然从内心喷发而出的梦幻般的热情,毫无矫饰
德彪西 第一次听
陶辛第六讲。爱情/死亡主题可与瓦格纳的特里斯坦对照,但旋律性要弱,德彪西认为自己是象征主义,音乐似乎已经不再诉诸线性表达,更像是情绪/氛围的色块。塔楼垂发那段有性/恋物的象征(长发公主原型?),而日出的音乐比表白戏更有感染力,类似《大海》,“黑暗如此甜蜜”。
好好好
布列兹的“梅利亚斯”是绝对的最佳版本,毫无疑问。
嗯。。。
米丽娅姆·莱昂内,Simone Liberati,法布里齐奥·隆吉奥内,安娜·费鲁佐
状态:已完结
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耶~~复制成功
Debussy的音乐放在他的剧里就像在迷雾上罩了纱,但说实话只是氛围是出来了而已
从头到尾在迷失。可以说是歌剧界的《去年在马里安巴》。关键词:井,戒指,长发,月亮。丈夫高拉一出现,音乐就变得无趣。
2021帕尔马 服化道好喜欢
这版佩利亚斯好棒!
[法国电影月第二部] 昨天在看阿伦雷乃的时候就不断想起的,终于在上海大剧院一刷之后再次得见。离德彪西的终极企图“一个没有时间,没有空间,没有戏剧的舞台” “像羞怯的少女面对一个有资格的绅士”还是相差较远,语汇仍然是写作《意象集》的交响诗和瓦格纳半音浪潮的结合,就像梅特林克的剧作也是在架空神话和象征主义空降少女之间徘徊。如果德彪西敢让一切都发生在那座公园的矿井边,瓦格纳的雕像恐怕就可以拆下来了。
不错 好听 陶冶情操
德彪西歌劇,三角愛情悲劇…
来瞻仰坂本龙一的偶像。
德布西的歌剧。梅特林克的脚本。印象唯美象征主义
如果说首演是前拉斐尔画派风格的话这版就是现代主义风格,舞美灯光设计简洁有效(Met你跟人家学学!),且与导演思路完美融合,成为一个不可分割的整体,体现了导演极强的全局把控能力。第五幕的实现效果非常接近我的想象了,第三幕也不错(虽不是最理想然而比这版差的多了去了),从导演和设计的角度看的话是非常值得推荐的一版。Hagley 的声音很适合角色,然而表演上过于倾向突出一种脆弱易碎的特质,所以她在不怎么动的第五幕里表现最好;Maxwell 把 Golaud 演成一个男性沙文主义症状特别明显的男人说实话也不是不可以,但是这样 Golaud 就成了一个非常标签化的反派,失去了复杂度和立体感,让人无法共情;Archer 的佩利亚斯是个惊喜,声音和表演里都有一种像是自然而然从内心喷发而出的梦幻般的热情,毫无矫饰
德彪西 第一次听
陶辛第六讲。爱情/死亡主题可与瓦格纳的特里斯坦对照,但旋律性要弱,德彪西认为自己是象征主义,音乐似乎已经不再诉诸线性表达,更像是情绪/氛围的色块。塔楼垂发那段有性/恋物的象征(长发公主原型?),而日出的音乐比表白戏更有感染力,类似《大海》,“黑暗如此甜蜜”。
好好好
布列兹的“梅利亚斯”是绝对的最佳版本,毫无疑问。
嗯。。。