明星公司。大路的死而复生。

双生主角、灵魂和宗教的使用；最佩服的还是复杂精妙的调度、剪辑和道具与空间隐喻。电影让我开始思考当代创作到底应该如何对视听进行创新，各种主题、方法经过百年的传承理应在现在拥有属于21世纪的形态，这应该是当下中国电影急需解决的难题。

“千面人”袁牧之1人分饰2角，开始就制造了个大悬念，导演技法也比较成熟，很多镜头有德国表现主义的味道！结尾处袁牧之饰演的革命党留下遗言“革命尚未成功”，再回想本片导演应云卫的命运，让人唏嘘！

动，静，动，静，充满韵律，充满美。肉体这样生钝，以至于要灵魂出窍才赶得上那样新兴

袁牧之很用心研究角色，李涛和柳元杰完全是不同的感觉：从声线到气质，从人物遇事时的神态变化和第一反应。钻墙越狱戏份，那时的技术已能将一人两角放进同一个画框里。也终于明白为什么后期袁牧之会化名李涛，为何他如此喜爱这个角色――片尾被枪击中而亡的李涛，灵魂依然抓起枪跻身革命队伍奔赴前方。这种表达在现在看来也是非常先锋的魔幻现实主义。波儿好美，真人与角色一样刚毅坚强。

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干干净净的袁牧之真的好俊俏！苦命鸳鸯被卷入时代洪流，“做错事”的革命者最后虽死犹生。（换身份这个点设计得真好啊，有种意识形态进入类型创作的味道）

革命剧结局一定要去延安的传统，原来是从这个年代开始的，只不过现在的大部分人是阿谀奉承，袁牧之写的却是自己的亲身经历

革命号召题材，有负罪感的革命者死去，像是一种道德洁癖。另，被袁牧之和陈波儿的“瓜子论”甜到。

如果所有电影都能修复到这种程度就好了，陈波儿好看，真花瓶。

还不错！袁牧之挺帅！

李涛复活太魔性了…

一人分饰两角，烧伤妆，逃狱时同框。恋爱戏十分腻歪。革命。一直没把自己是真身的秘密告诉玉华小姐，有点儿……

看过留痕

奇情故事配上革命主张，但只到达了很浅的层面。袁牧之一人分饰两角，并未形成张力，谜底揭开后反而较为乏味，只是相像，完全不相干的两个人。从象征意义上来讲，也许它是想说明，沉沉的黑幕下被冤枉的人是如何被逼着走上革命的路，或者革命者与平民百姓间并无必然鸿沟，然而这样的说明也是表面的。里面的人有着无缘无故的坚定，无缘无故的善良，反派有着无缘无故的、没头没脑的坏，在当时，作为消遣时光，展示革命之必然这个道理的电影，当然有它的意义，可是它不是艺术的。