对话、观看、追溯

也喜欢对话的形式——横竖横前传！

如其說是不合時宜，不如說只能發生在特定時空的影像史，難以想像YouTube，IG，tiktok 發布平台橫行的今天，人們都自覺鏡頭存在動起防衛機制，那時候還可以殘存一點天真與純粹，拍攝者與被拍者沒有芥蒂的親密感，彷似電影史起始時人們對攝影機的好奇，只有90年代才可發生的影像質地，是小寫的個人錄像還可對立大寫的電影影像。家庭影像很多無因記錄成為兩人要提問的謎，為什麼錄像裡的表妹總是一個人在吃雪糕，在機動遊戲前玩樂，連當時人都忘記的經歷，似乎只能過度詮釋才找到心中答案，家庭錄像的掌控權為什麼都在父親身上，大眾廣告裡拿著錄影機的卻是女性。如果沒有兩人都成長在環境多異的文化之中，日本與上海還是日本與美國，也難以有這豐富的論說。荒木兩兄弟表演慾強得可理解他的作品如何有個性，潘老師小時候鬼馬精靈，可愛到不行，立即變粉了。

4.0

东亚人就是连家庭录像都是幽默又同时严肃的，不过生活就是bitter and sweet哈。’Men and their cameras.’

喜欢日本男孩讲的故事，在车里痛哭。移民的口音，回忆的生成。当我们再根据影像生产回忆的时候它还是真实的吗

家庭录像带，回忆的重组和身份的追寻。