剧情介绍
长年在修女会中修行的维莉蒂安娜（Silvia Pinal 饰）即将立誓归宗，嬷嬷建议她在仪式前探望资助人叔叔海麦，维莉蒂安娜前往叔叔在乡间的大宅，岂料海麦因她酷似自己妻子而动情，维莉蒂安娜短暂停留后即将返回修女会，在动身的前夜，海麦央求她穿上了妻子的婚纱并向维莉蒂安娜求婚，被拒后指使女仆用药麻醉了她。第二天海麦自杀身亡，维莉蒂安娜返回大宅决定留下，海麦的私生子何塞（Francisco Rabal 饰）携女友也来到大宅，马上雇人重整荒芜田地，同时维莉蒂安娜邀请一些流浪汉与病乞共享大宅，维莉蒂安娜照顾他们的生活，带领他们虔诚祷告，试图为他们提供神的帮助。何塞的女友大感失落宣布分手，趁维莉蒂安娜与何塞进城的功夫，病乞和流浪汉们登堂入室，将大宅搞得一团混乱。
本片是布努埃尔宗教三部曲的第二部，获1961年戛纳电影节金棕榈奖。 Viridiana, a young novice about to take her final vows as a nun, accedes to a request from her widowed uncle to visit him. Moved purely by a sense of obligation, she does so. Her uncle is moved by her resemblance to his late wife to attempt to seduce Viridiana, and tragedy ensues. In the aftermath, Viridiana tries to assuage her guilt by creating a haven for the destitute folk who live around her uncle's estate. But from these good intentions, too, comes little good.
本片是布努埃尔宗教三部曲的第二部，获1961年戛纳电影节金棕榈奖。 Viridiana, a young novice about to take her final vows as a nun, accedes to a request from her widowed uncle to visit him. Moved purely by a sense of obligation, she does so. Her uncle is moved by her resemblance to his late wife to attempt to seduce Viridiana, and tragedy ensues. In the aftermath, Viridiana tries to assuage her guilt by creating a haven for the destitute folk who live around her uncle's estate. But from these good intentions, too, comes little good.
最后的晚餐那儿和结局都很神。比现在那些讲对立冲突的电影好太多了…20230219
圣洁的品质无处安放，底层粗鄙蒙昧，中产贪婪虚伪，救赎是无处着力的空中楼阁。最后的晚餐，车轴上的狗，祈祷与建设，布努埃尔剧本真的太强大了，充满奇思妙想，却又浑然天成。
導演敘事的鏡頭沒有矯飾任何一個現實的角落，它們就是這樣善於翻轉，毫無邏輯，混亂無章地在時間中根據個體的慾望變化，無人是壞的，但他們都在解體著那些永恆的，蠶食著那些美好的，無人無事能逃脫此種循環，因為虛偽之火才是真實的無端，燃盡聖環後，它讓所有人都沉淪在無止境相對的自我否定之中，就似投入無極地獄一般。導演視角也許是實際的但不免墮入這樣的閉環中，其實仍是有光的，衹是一直微弱，一直很容易就被投入無極。
前半段拖沓，后半段惊艳。很工整的剧作，讽刺宗教的作品也算看过一些了，讽刺的姿势五花八门。
1.意大利版迪丽热巴&《寄生虫》（注：当说A和B相似的时候其物理存在时间并不是唯一前后标准） 2.电影似乎在传达「穷人无法被拯救，不应被同情」，其观感取决于代入富人还是穷人 3.结局太妙了，男主演得好带感
最后的晚餐那段蛮喜欢的，甚至很圣诞气氛。发现我有点看不了布纽尔... 他在法国拍的电影稍微温和一点，早期在西班牙拍的黑白电影都好冰冷还有点变态，甚至有点torture porn的恶意感。他真的很爱拍horny又绝望的偏执男人，《他》，《自由的幻影》里的年轻男孩，这部里的姨夫都是这样的角色。
最后三个人打扑克真的是神来之笔
前半段真是冗长又拖沓，看得昏昏欲睡，直到私生子出场，才渐入佳境，结局非常好，多给一星。
不难看出导演是个中产阶级出身的无神主义恶棍。
布努埃尔讽刺戏谑和意象运用之老练让人惊叹，能把一个剧情上很平平无奇的故事讲得拍案叫绝。跳绳，最后的晚餐，祈祷和劳作的蒙太奇无不传达宗教里虚伪的一面。ps：十字架外表的刀，被救下的狗
对于修女的不洁与不伦之情，又或是欲；救济者集博爱，却被无产流氓所背叛；最后的晚餐，以幽默荒诞之笔，如锋利之刃般狠厉讽刺与鞭挞了现实之魔幻。人类在信仰缺失的情况下，如何的错乱，宗教被亵渎，那我们还能期望什么呢？
狠好看。cinémathèque馆长：当今没有任何一个导演能做到像他一样，让有趣的镜头只维持不到两秒来保持它的有趣。喻“隐”在光天化日之下——关于讽刺，布努埃尔从来只打直球，引领戏里戏外的人满足窥索的本能冲动，几乎没有情感成本地品味人性。
“夜里的猫都是灰色的”。修女维莉蒂安娜对神从虔诚到自责，从自我救赎到放弃；叔叔从对侄女的援助到迷恋，从表白到哀求，最后绝望自杀；女仆从对叔叔的顺从转到对私生子的投怀送抱；私生子对同居女人的抛弃，对女仆的勾引，对修女的征服。乞丐们对施舍的挑剔直至登堂入室劫财劫色。太多的隐喻，每个人自己的私欲，宗教最终也无法救赎。
人的批判，虚伪与劣根性。脚部的拍摄闹剧场面车轮下被拖着前行的狗善良也是一种罪恶
让人不愉快的杰作也是杰作。更喜欢布努埃尔的超现实主义作品。