一趟火车 剪了三刀 就很好睡

这部太棒了

8.8/10 窗户成为新的银幕，成为了被摄物-观察者，主语-宾语，主动-被动之间的那个透镜，那个焦点，且制造了新的语境，斑驳的泥点则是这层“观测三角”交点的必要“污渍”和“非透明”，观测本身和本应有权力的观测者被反射到玻璃上被新的观察者观察，而与她们同侧的来往的乘客（本不被观测到）则因为这层反射得以被模糊地看见。这正是银幕的魔力，将一个物理上狭小的观测空间魔力般的放大和交织，而以一个固定方向行进的火车成为了可视化的时间维度，但这种传统的单向度又被温柔的喃喃自语所打破，记忆成为了插入帧，一种“错位”或跳回，这或许是旁白和影像最理想的协作方式，两者毫无从属或命令关系（并没有相互依从）。“银幕”（窗户）最外层的绿林早已不是波黑，而是奈良。当进入隧道的黑暗将火车重置为“影院”，观众则是被她们所观测。

89/100 行进的火车当然也是电影本体的比喻，车窗化为胶片在这里引领返回最初的记忆，再次初识了摄影机和录音机，然后被笼罩了斑斓的自然光，记忆被涂上色彩，影像的魔法就是这么易得，同时消解了真实与虚构的边界，是否“穿帮”变得不再重要，也消解了叙述的声音，只需字幕，因为脑中的声音是不需要出声的。想到去年在Re:Voir看的博卡诺夫斯基那部《太阳之梦》。#中日女性影展#

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阿巴斯

車窗-魚缸風景：言語是一種水草。速度只是交換水流的裝置。

小时候最初的记忆是什么？

又是这种列车的主观镜头，观看（诉说）者究竟在哪呢？好像和流动的假象永远重迭了。

时长25分钟也抓不住任何一帧，记忆是这样。

喜欢的视觉（不知道是翻译问题还是怎样 她片子里配的文本经常难以打动以至于感到有点突兀/断裂……）

画面正中偏上那块污渍太像有只喷火龙站在车窗上了(

❤️

这一镜太美

又是拼接艺术。发挥想象力，像孩童初始探索世界那样，在影像中随意混搭些奇怪的、不同材质的东西吧，作品总会出现火花的！（春希妈妈因为不好意思在幼儿园老师面前开口提女儿转学的事情，而让女儿自己说出更喜欢别的幼儿园，这个故事记忆太微妙了）