剧情介绍
出生于一个普通家庭的绫子（山田五十铃 饰）现供职于某制药公司，她喜欢同事西村，然而对方却是一个极不爽利难有担当的男人。糟糕的是绫子的父亲也好不到哪去，他挪用公款事发，面临牢狱之灾。为了搭救父亲，绫子只得点头同意给公司的老板当情人，以换取赔偿公款的金钱。在此期间，她还要想方设法供正在上大学的哥哥完成学业。本就疲于奔命，最终也落得和老板分道扬镳。在金钱面前，绫子可谓不遗余力，想尽了各种办法。只是如此这般牺牲自我的付出，并未换来父亲、哥哥、西村的尊重，在他们眼里，领子究竟是怎样一个存在呢？
Ayako becomes the mistress of her boss, Mr. Asai, so she can pay her father's debt, and prevent him from going to prison for embezzlement. She also sends money for her brother, Hiroshi, to pay his university tuition, but asks her father not to tell him that it is from her. She tricks Mr. Fujino into giving her money so that she can marry her boyfriend Nishimura, but Fujino calls in the police.
30年代都市景观，日本平房；西方餐厅，东方情琐。传统价值男女互置：男人无能懦弱，女人勇敢担当。移焦技法融入剧情，现代激流中伦理质疑的日本
不知道为什么我会想到阮玲玉。
还挺好笑的on a 1936 standard
沟口健二真稳。日影和欧美风的结合。有意思。
2021.08.25 00.12 一刷
日本的羊脂球，叙述很朴实。女主和老板妻子聊天的那段很有意思，希望未来的肥皂剧能拍成这样。中间的戏剧没看懂。
她终将一无所有，它没有做错什么，只是一切都把她埋在里面了。 幸运的是，结尾她还有她父亲。
沟口早期作品，和晚年的名作比起来，可以看出完成度没有那么高，但是主题表现得也很突出了，这是一个“吃女”得的“家庭”，吃尽之后还要忘恩负义地把女人污名化。
“A serious illness called delinquency;” 或许拍得更长一点会比较好
1、日本电影史里详细介绍了这部划时代的现实主义杰作。主题的反抗性，台词使用大阪话，大量的生活细节。沟口健二不认同使用摄影技巧来掩盖演员演技不足的做法，“要求演员不借助摄影技巧和蒙太奇而以全身来进行表演，为了达到满意的表演让演员对同一个动作反复做，甚至多达几十次。”2、制作此片和衹园姐妹两部杰作的是第一映画，成立于1934年，倒闭于1936年。实在短命。但制作人永田雅一战后成立了大映，乃是日本电影界的首领级人物。3、沟口与依田合作的第一部作品。
日本社会男性（父一代）被女性（子一代）的代替，终究循着老路回到父一代，并毁灭女性，以一种根深蒂固的社会秩序与生存习俗。
沟口镜头下看似文明现代的都市幻象在故事进程里被完全打碎殆尽，我们随着绫子进入了一个封建的、被男人们拥护信奉着的古老王国里。镜头与人物保持着冷酷的距离，大量运用的深焦和长镜头让所有的场景看起来就像一个完美顺滑的闭环。绫子扮演着孝顺的女儿、尽职尽责的姐姐、不惹麻烦的职员和保持贞洁的预备妻子，为了扮演好这些角色，她的生活里容不下错误，可惜在开头对报纸的特写“金故に堕落した女”一词里就能嗅到悲剧之味。沟口毫无疑问地在批判无法给予救赎、舍身保护古老秩序的男人们。他将男性置放在黑暗里、或让聚焦于人物的灯光离开他们，尽可能的使他们看起来无足轻重。最后绫子站在桥上，周边是漂浮在河面上闪着光的垃圾，个中嘲弄之意不言而喻的同时，她的面部特写也终于解放了所有的感情，这也是为何这部电影如此令人不舍的原因之一。
沟口健二第一部有声片，基本完成了个人风格的雏形，与《衹园姐妹》相同，其中男性靠女性的牺牲获得拯救，有且只有在结尾给了女性一个颇为同情并引起观众强烈共鸣的特写。
沟口健二拍了那么多悲剧性的女性角色，哪怕是发生在不同年代，如此相近的主题，却每一部都足够吸引人，这就是导演的神奇之处了
这啥画质还好意思叫蓝光，声音也听着难受得很