神话如何祛魅，信仰如何兴起。围绕一座雪山和一座小城再次去检讨现代性，不同场合的大段对话相互独立又彼此勾连。怀斯曼式的直接电影看似对拍摄对象不加干涉，实际上导演对素材的控制却无处不在。

2017.4.21 @MFA 电影越长节奏就越难把握。一种自由主义的“集体生活。”

怀斯曼所记录的终究是人们自己选择呈现的那一面，摄影机本身的诚实不能决定其所触及的深度，自然也没法凭空制造生活中并不存在的讽刺。所以见“时尚”却未见审美，见信仰却无灵魂，追求皆指向虚无。阿斯彭的人们努力创造的形象变成了一部他们未必想要的电影，角落里闪过的辛劳疾苦又有几个人看得到呢。

描画出一个空虚乏味愚蠢，却又自以为紧跟时代潮流的小镇。拒绝轮廓而直接用色彩去抓形与神的作画方式倒正与怀斯曼的叙事相合。但这样的画法必然不是客观的，也因此它便只是怀斯曼眼中的Aspen。

城镇全貌最能发挥他实力。阿斯彭不止滑雪和废矿，捕捉精神文明活动尤其好：绘画读书等各类交流会，基督教仍是城市中坚力量其活动顺应时代而多样化，片末讲道非常精彩牧师的南方口音十分英俊。亦呈现80年代末风俗如保守风气抬头、痴迷身体改善等

怀斯曼最让我觉得神奇的地方应该是他对组织内部的拍摄，比如会议、讨论等等政治彩色比较浓的场景，他是怎么做到的，莫非美国这么开放这些领域么，在中国可是禁地呀。